Ön einem festen Bestandteil des Festivals präsentiert sich die neueste Ausgabe der katalanischen Autorin und Regisseurin Isabel Coixet als Post-Brexit-Olivenzweig, der uns Briten daran erinnert, dass unberührtes Meer, Sand und Selbstverbesserung immer nur ein paar wiederaufgebaute Brücken entfernt sind. Doch es schreitet mit einer solchen Exzentrizität voran, dass es unwahrscheinlich erscheint, dass es irgendjemanden umkehrt.
Ein besonders niedergeschlagener Timothy Spall spielt Peter, einen müden Finanzdrohnen und begeisterten Meteorologen, dessen kleines, greifbar einsames Leben – gemessen an nächtlichen Lebkuchen – einer Neuausrichtung gegenübersteht, nachdem sein Bruder im spanischen Ferienort des Titels verschwindet. Coixet strandet diesen kalten Fisch in sonnigen Gefilden und strebt nach Lebensbejahung. Was folgt, endet eher stirnrunzelnd, mit Geduldsversuchen gleich um die Ecke.
Irgendwo hier steckt der Keim einer praktikablen Idee: die Rückeroberung des zentralen Ziels der Party als Ort sonnengebleichter Mysterien und potenzieller Neuerfindungen. Nach einem zermürbenden Prolog in einem tristen, nicht repräsentativen Manchester beginnt der Film in Übersee etwas leichter zu atmen, während Jean-Claude Larrieus Kamera durch die Massen von Vergnügungslokalen navigiert, um sporadisch vor atemberaubenden Kulissen zu landen.
Doch was im Vordergrund steht, ist für immer gestelzt und nicht überzeugend. Jede Freude darüber, einen Filmemacher zu sehen, der sich das Talent der immer übersehenen Sarita Choudhury zunutze macht, wird sofort durch die Verwunderung darüber zunichte gemacht, was sie auf Spalls Balkon tut – und warum sie eine erotische Kabarettnummer für Rentner aufführt, die offensichtlich nicht dabei sein würden Publikum einer erotischen Kabarettnummer.
Spall macht ungeachtet weiter, vergräbt sich weiter in seinen rezessiven Charakter, neigt zu einem rauen, nördlichen Brogue und versucht, Coixets luftigere Ideen zu sublimieren. Doch seine Begabung – mit wenig viel zu vermitteln – wird für ein so auf der Nase liegendes Drehbuch verschwendet; er kann nur zuhören, als Polizeichefin Carmen Machi ihm mitteilt, dass Menschen Kisten sind, die geöffnet werden müssen.
Das Glück auf zwei Stunden drängend, bricht dies schließlich in einem Haufen seiner eigenen Symbolik zusammen und packt kaum die Intrige um vermisste Personen aus, mit der es begonnen hat. Schöne Aussichten unterwegs, aber es ist eine Geschichte, die in Eile auf die Rückseite einer Postkarte gekritzelt wurde.