LSeien wir ehrlich. Kein Film muss länger als drei Stunden sein. Und weniger als Sie vielleicht denken, können es rechtfertigen, die 2-Stunden-40-Minuten-Marke zu brechen. News, dass der neuste Film von Martin Scorsese, Mörder des Blumenmondes, weit über drei Stunden zu spielen, ist nur das Neueste in dem, was im Mainstream-Kino ein Trend zum stumpfen Ende des Laufzeitspektrums zu sein scheint. Wenn irgendein Regisseur weiß, was er mit jedem letzten Frame von angeblich 3 Stunden 20 Minuten anfangen soll, dann ist es Scorsese. Aber das wirft die Frage auf: Sind Marathonfilme wirklich das, was das Publikum will? Es gibt eine Theorie, dass im Zeitalter von TikTok die kollektive Aufmerksamkeitsspanne schrumpft. Ist die Erwartung, dass die Zuschauer mehr als drei Stunden durchhalten, der beste Weg, um das Publikum nach der Pandemie wieder in die Kinos zu locken?
Es wird stillschweigend davon ausgegangen, dass eine beachtliche Laufzeit automatisch den Status eines Eventfilms vermittelt oder dass alles über drei Stunden ein großes, wichtiges künstlerisches Statement ist, das es wert ist, beachtet zu werden. Im letzten Jahr Damien Chazelle’s Babylon eingetaktet bei übertriebenen 3 Std. 9 Min.; Avatar: Der Weg des Wassers war 3 Stunden 12 feuchte Minuten; Andrew Dominiks polarisierendes Marilyn Monroe-Biopic Blond war knapp unter der Drei-Stunden-Marke bei 2 Stunden 47 Minuten. Und die Originalfassung von Alejandro González Iñárritu Bardo: Falsche Chronik einer Handvoll Wahrheiten traf 2 Stunden 54 Minuten, bevor Iñárritu erneut geschnitten wurde und ungefähr 20 Minuten verkürzte. Aber nur von diesen Benutzerbild, mit einem aktuellen Einspielergebnis von knapp 2,25 Milliarden US-Dollar, kann berechtigterweise Anspruch auf das Event-Movie-Tag erheben. Die Anderen? Es ist fair zu sagen, dass das Publikum in Scharen wegblieb.
Aber für Blond Und Bardodie, wie Scorseses vorheriges Bild, Der Ire (3 Std. 29 Min.), von Netflix finanziert wurden, wurden die Kinostarts bewusst begrenzt, was darauf hindeutet, dass die Leistung an den Kinokassen weniger Anlass zur Sorge gibt. Und dies – der Aufstieg von Streaming-Plattformen – ist ein Faktor, der den Trend zu längeren Filmen erklären könnte. Die Sehgewohnheiten, wie das Konzept des „Blitzens“ durch eine lange Serie zeigt, haben sich verändert. Wenn die Zuschauer gerne vier Folgen von, sagen wir, Wandlung zum Bösen, Rücken an Rücken, warum sollten sie nicht die gleiche Zeit mit einem Film verbringen? Doch während dies als Home-Viewing-Option funktioniert, sind Kinobesuche eher eine Investition – sowohl in Zeit und Aufwand als auch in finanzieller Hinsicht. Und das Date-Night-Grundnahrungsmittel aus Abendessen und einem Film ist ziemlich aufgespießt, wenn die Filme dreistündige Whopper sind. Ein Film und eine Tüte Erdnüsse aus dem Supermarkt haben nicht ganz die gleiche Anziehungskraft.
Es gibt jedoch noch einen anderen Faktor. Es ist kein Zufall, dass all diese jüngsten Beispiele von Männern inszeniert wurden. Und mit der bemerkenswerten Ausnahme von Chantal Ackermans BFI Best Film Poll Topper Jeanne Dielman, Quai du Commerce 23, 1080 Brüssel (3 Std. 22 Min.), tendenziell das Gleiche historisch. In einigen Fällen muss argumentiert werden, dass der dreistündige Cine-Slog nur eine Form von Manspreading ist; ein weiteres Beispiel dafür, dass Männer Platz einnehmen, nur weil sie es können. Das spiegelt sich auch im Publikum wider: Es gibt eine lästige Rasse von ultra-kompetitiven Filmbrüdern, die lieber in eine Flasche pinkeln würden, als auch nur eine Minute des neuesten Langstreckenfilms des philippinischen Regisseurs Lav Diaz zu verpassen. Es lohnt sich an dieser Stelle zu wiederholen: Größe ist nicht alles, Jungs.