JAcqueline Lentzous Debütfilm ist eine schwierige, schwer fassbare, aber letztendlich lohnende Studie über eine Tochter, die darum kämpft, wieder Kontakt zu ihrem Vater zu finden: Es ist ein Film, der – zumindest am Anfang – seine eigene Bedeutung mit Manierismen zu verdecken scheint, die ich mit dem absurden Stil des Films verbinde Griechische neue Welle.
Sofia Kokkali spielt Artemis, eine junge Frau, die lange Zeit von ihrer Athener Familie getrennt war, aber nach einem Schlaganfall ihres Vaters Paris (Lazaros Georgakopoulos) nach Hause kommt, der ihn kaum noch gehen und fast sprachlos machen kann. Irgendwie liegt die Verantwortung für die Pflege von Paris bei Artemis, während ihre Großfamilie die im Haushalt lebenden Betreuer befragt und sich darüber streitet, wie es weitergehen soll. Währenddessen scheint ihre von Paris entfremdete Mutter von der ganzen Situation losgelöst zu sein, und Artemis ist leicht beunruhigt, einen liebevollen Freund der Familie wieder zu treffen: Iakovos (Nikitas Tsakiroglou).
Es ist umso schmerzhafter für Artemis, weil sie und ihr Vater sich in ihren Teenagerjahren ständig gestritten haben: die Art von Konfrontation, die Artemis in einer gequälten und leicht surrealen Szene nachstellt, während sie allein in ihrem Schlafzimmer ist und beide Rollen spielt, bevor sie schließlich zusammenbricht Tränen. Das zunächst durch verwirrende Nahaufnahmen und schräge Kameraeinstellungen gezeigte Geschehen wird aufgelockert durch Hinweise auf Tarotkarten und Mondphasen sowie altes analoges Videomaterial, das Paris vor 20 Jahren selbst gedreht zu haben scheint, mit eigenem Kommentar , Aufnahmen, deren emotionale Bedeutung bis zum Ende des Films effektiv zurückgehalten wird.
Dieser Film hat eine Art unbetonte Intensität, die die Höhepunkt-Dialogszene zwischen Artemis und Paris wirkungsvoll macht, obwohl ich mich gefragt habe, ob es nicht vielleicht ein bisschen zu viel Trickserei und Erfindungsgabe in der Art und Weise gab, wie die „Entdeckung“ und die Eröffnung gehandhabt wurden Szenen wurden gedreht. Aber Kokkali inszeniert überzeugend sowohl den emotionalen Schmerz als auch die emotionale Heilung.