C1888 fertiggestellt, war César Francks Symphonie in d-Moll einst ein Standardrepertoirewerk, obwohl es aus unerklärlichen Gründen vor einigen Jahrzehnten in Ungnade fiel und in letzter Zeit zu einer Art Rarität geworden ist. Fabien Gabel‘s Auftritt mit dem BBC Symphony Orchestra war sein erster Auftritt bei den Proms seit fast 20 Jahren, und Sie konnten nicht umhin, beeindruckt zu sein, was für ein großartiges und originelles Werk es ist, mit seiner dunklen Intensität der Orchestrierung und Stimmung, seiner evolutionären Struktur von einer Handvoll Noten, die zu Beginn gehört wurden, und seine Aufnahme der Einflüsse von Wagner und Brahms, ohne jemals abgeleitet zu erscheinen.
Gabels Interpretation kann nur als überwältigend bezeichnet werden und zeichnete sich durch eine kraftvolle, mitreißende Noblesse aus, das Eröffnungsmotto großartig nachdenklich, das Allegro des ersten Satzes mit fast rücksichtslosem Trotz herausgeschleudert. Das zentrale Allegretto, langsamer Satz und Scherzo in einem, entspannte sich vor dem Finale zu beredter Lyrik und rekapitulierte alles, was zuvor geschehen war, und strahlte vor triumphaler Überzeugung. Die BBCSO waren hier von ihrer besten Seite, und es gab ein grandioses Spiel, vor allem das großartige Englischhorn-Solo im Allegretto.
Der Abend eröffnete derweil mit der Ouvertüre zu Edouard Lalo‘s Oper Le Roi d’Ys, ein weiteres einst beliebtes – und in der Tat großartiges – Werk, das unerklärlicherweise zu einer Seltenheit geworden ist: Es wurde zuletzt 1935 bei den Proms gespielt Wärme und Tiefe in den Streichern und wieder einige bemerkenswert schöne Instrumentalsoli – diesmal Cello und Klarinette.
Getrennt wurden die beiden Werke durch das Violinkonzert von Brahms, mit Daniel Lozakovich, ein ehemaliges Wunderkind im Teenageralter, jetzt 21, als Solist. Sein Ton ist süß, warm und außerordentlich schön, wunderbar passend zu Brahms’ langatmigen Melodien, und es gab ein hinreißendes hohes Pianissimo, obwohl an anderer Stelle diese zackigen Momente der Selbstbehauptung im ersten Satz vielleicht etwas gewichtiger und prägnanter hätten sein können. Der etwas zu langsam aufgenommene erste Satz wirkte eher gemeißelt als fließend, aber das Finale brachte jede Menge bravouröser Aufregung mit sich. Lozakovichs Zugabe war Nathan Milsteins Paganiniana, die mit beeindruckender Geschicklichkeit und viel Charme gespielt wurde.