EIN Kaleidoskop aus Disco-Glitzerkugeln? Überprüfen. Tony Manero im strahlend weißen Anzug? Überprüfen. Mehr Bee Gees-Hits als eine Karaoke-Session aus den 70ern? Scheck Scheck Scheck. Alle ikonischen Elemente aus dem Film von 1977 sind in Bill Kenwrights großherziger Produktion vorhanden, ebenso wie ein paar Extras: mehr Songs, mehr Tanz und eine Bee Gees-Band, die live auf der Bühne auftritt. Das einzige, was fehlt, ist ein bisschen mehr Biss und feurige Leidenschaft in einer Show, die Sie zum Tanzen bringt, aber nie den Höhepunkt erreicht.
Oh, und es gibt keinen John Travolta. Ach. Stattdessen bringt Richard Winsor seine eigenen Qualitäten in die Rolle von Tony Manero ein, einem brillanten Tänzer, der in einer Lackiererei im Brooklyn der 70er Jahre feststeckt. Winsors Manero wirkt wie ein durch und durch netter und schmerzlich verletzlicher junger Mann. Die Szenen zu Hause mit Maneros missbräuchlichem Vater (Phillip Aiden) verleihen einer Produktion Tiefe, die sich zwischen einem extravaganten Junggesellinnenabschied und etwas viel Dunklerem und Überlegterem anfühlen kann.
Winsor bringt auch die Präzision eines Profis – einer, der Hauptrollen für Matthew Bourne getanzt hat – in seine Darbietung ein. Die von Bill Deamer mit augenzwinkerndem Humor choreografierten Disco-Nummern leiden leicht unter dieser Professionalität. Es fühlt sich alles ein bisschen zu aufgeräumt an: Tanzen, um zu bewundern, anstatt sich wirklich darin zu verlieren.
Es sind die neu konzipierten Tanznummern, besonders zwischen Winsors Manero und Olivia Fines’ Stephanie Mangano, die wirklich beeindrucken. Wenn Manero und Mangano gemeinsam im Studio üben, hat ihr Tanz ein Flair, das sich befreiend anfühlt. Und erst in Maneros Schlussszene, als Winsor sich mit etwas sehnsuchtsvollem zeitgenössischen Tanz wirklich ausdrücken kann, beginnt dieses Fieber zu brennen.