EINAls ein Sarg im Lampenlicht in den Boden gesenkt wird, was von einigen feierlichen Zeugen bezeugt wird, hängt eine düstere Unvermeidlichkeit schwer am Prolog dieser neuen Produktion des Scottish Ballet. Es inszeniert Kenneth MacMillans Ballett Mayerling aus dem Jahr 1978, das der wahren Geschichte von Rudolf, Kronprinz von Österreich, folgt, der 1889 zusammen mit seiner Geliebten Mary Vetsera bei einem offensichtlichen Selbstmordmord tot aufgefunden wurde. Christopher Hampson und Gary Harris adaptierten das Ballett im Dialog mit Deborah MacMillan.
Es sind anderthalb Stunden „neu fokussiert“, um Hampson zu zitieren. Der kürzere erste Akt eskaliert schnell von repressiver Hofetikette zu Rudolfs morbider Faszination für den Tod. Die ganze Action wird von einem atemberaubenden Bühnenbild von Elin Steele gehalten. Minimal und doch brutal, ein dunkler Hintergrund mit breiten Pinselstrichen und blutbefleckten Seitenwänden umrahmt die Gerichtsszenen, ohne dass andere Effekte die Bühne überladen. Die Höflinge in ihrer steifen Pracht werden zu knalligen Schergen, die auf ihren festen Parcours paradieren. Am Ende des Balletts haben sich die Wände buchstäblich geschlossen – gezackte Balken durchschneiden den Raum und sperren Rudolf und Mary in ihre letzte morbide Szene ein.
Evan Loudon als Rudolf und Sophie Martin als Mary geben am Ende ein überzeugendes Paar ab und winden sich in die qualvollen Verrenkungen, die die Zeit in einem ansonsten langwierigen zweiten Akt anhalten. Rudolfs früheres Pas de deux mit seiner Frau, Prinzessin Stephanie, aufgeführt von Constance Devernay, ist immer ein unbequemer Anblick: Sie wird in seinen rasenden Zuckungen schrecklich schlaff.
Es ist das erste Mal, dass das Scottish Ballet mit einem Koordinator für Intimität zusammenarbeitet, um eine solch emotional intensive und körperlich anstrengende Choreografie zu bewältigen. Es gibt ein paar Fehltritte am Eröffnungsabend, aber insgesamt besteht ein verdientes Vertrauen in die Leistung der Tänzer. Die Inszenierung hat wenig leichte Erleichterung, aber das häufige Erscheinen von vier ungarischen Offizieren und ihre schwindelerregenden Sprünge sorgen für weiteres Spektakel. Das Unternehmen ist in Hochform und wechselt von wippenden Dienstmädchen zu putzigen Sexarbeiterinnen.
Es gibt Komplexitäten in der Geschichte von Mayerling, wie zum Beispiel der politische Hintergrund (Rudolfs Tod bedeutete, dass es schließlich Erzherzog Franz Ferdinand war, der Erbe des Habsburgerreiches wurde) oder die gleichzeitige Diagnose von Rudolfs Geisteszustand (es wird vermutet, dass er es hatte). Syphilis). Aber das Ballett ist eine intensiver kalkulierte Erfahrung: dramatisch, kühn und unermüdlich.