ADie Autorin und Filmemacherin Rebecca Miller ist nicht gerade für Humor bekannt, aber sie bringt eine spritzige Art von Süße und absurder Unschuld in diese schrullig-naive romantische Komödie, die sie geschrieben und inszeniert hat, etwas mit Witz und Spaß, aber letztendlich auch fast kindlicher Ernst – wie ein Woody-Allen-Film oder ein Screwball, aber mit zwei Dritteln der Geschwindigkeit und mit weniger zynischen Witzeleien gespielt.
Die hervorragende Besetzung bringt ein Prosecco-Funkeln. Peter Dinklage ist Steven Lauddem, ein gefeierter Opernkomponist, schwierig, anspruchsvoll und jetzt kreativ blockiert, verheiratet mit der modischen New Yorker Therapeutin Patricia (Anne Hathaway), einem hinreißenden Modeteller mit Liebe zur Ordentlichkeit und einer Besessenheit von Nonnen. Steven ist Stiefvater ihres jugendlichen Sohnes Julian (Evan Ellison), der mit Tereza (Harlow Jane) zusammen ist, deren Mutter Magdalena (Joanna Kulig) die Putzfrau der Lauddems ist. Kommt Ihnen diese möglicherweise unangenehme Situation bekannt vor? Könnte es sein, dass Rebecca Miller, wie der Rest von uns, ihren Lockdown damit verbracht hat, sich die TV-Adaption von Sally Rooneys Normal People auf BBC iPlayer anzusehen?
Die Krise kommt, als Steven eine Affäre mit Katrina hat, einem Schlepperkapitän mit einer romantischen Liebessucht (mit Schwung gespielt von Marisa Tomei), und ihre bizarre Begegnung am Nachmittag inspiriert eine Oper, die Katrina nicht allzu schmeichelhaft ist. Tereza ist auch in großen Schwierigkeiten, als ihre technisch minderjährige Beziehung von dem kalt disziplinierenden Stiefvater Trey (Brian d’Arcy James) entdeckt wird, einem aufgeblasenen Schwachkopf, der sich gerne in konföderierter Militärkleidung in historischen Nachstellungen für den „Periodenrausch“ kleidet.
Es galoppiert alles herzlich und amüsant genug dahin und verbindet Katrinas Schicksal auf geniale Weise mit dem aller anderen, obwohl es vielleicht ein wenig penibel ist – wie Patricia – wenn es darum geht, für Lacher zu sorgen. Und die letzten Momente betonen eine verträumte Art von Heilung und Zusammengehörigkeit, während eine andere Art von Film uns eine Echtzeit-Hochzeitsszene und eine explizite Entschädigung für den schrecklichen Trey gegeben hätte. Aber es ist ein sympathisches Konfekt und es ist eine Freude, Marisa Tomei in sehr guter Form zu sehen.