ÖBüropolitik kann ein scharfer Spiegel des Gruppenverhaltens und sozialer Missstände sein, besonders in absurder oder komischer Form, vom höflichen Protest in Herman Melvilles Bartleby bis zu David Brents Bürotyrannei.
Slow Violence, eine physische Komödie von Laura Ryder und Harry Kingscott, verwendet die Büroräume als langsam brennende Metapher für die Klimakatastrophe. Wir treffen Peter (Kingscott) an seinem ersten Arbeitstag bei Happy Holidays, einem Reisebüro im sechsten Stock eines Gebäudes, das auseinanderfällt. Er stellt fest, dass der Raum überhitzt ist, aber seine Kollegin Claire (Ryder) sagt ihm, dass die Temperatur nicht heruntergedreht werden kann, weil diejenigen, die sie „oben“ regeln, nicht mit solchen Kleinigkeiten belästigt werden sollten.
Diese 70-minütige Show basiert auf einer cleveren Idee und die Darbietungen sind lebhaft, aber das Drehbuch ist schwach, es ist nicht lustig genug und die Geschichte ist verkümmert. Nach der Hälfte der Handlung ist Claires Vorstellungsgespräch als Teamleiterin der größte Handlungsstrang.
Die physische Komödie bringt Momente des Surrealismus und der Absurdität mit sich, aber die Choreografie ist repetitiv und eher zu einfach, mit Charakteren, die wiederholt im Büro ein- und ausgehen oder Papierstapel auf Maria Terrys weißen Schreibtischen von einem Ort zum anderen schieben.
Die Informationsflut aus der Außenwelt – Berichte von Tsunamis, brennenden Ferienanlagen, Stürmen und steigenden Flüssen – wird zu nachdrücklich hineingeschrieben, und das Gleiche gilt für die Bürostörungen, die sich von der Hitze zu Überschwemmungen steigern, die langsam das Gebäude verschlingen . Claires Pollyanna-artige Weigerung, anzuerkennen, was passiert – ein Spiegelbild gesellschaftlicher Apathie – ist zu übertrieben und simpel.
Herausragend ist die atmosphärische Musik des Sounddesigners Ivan Stott, die Schreibmaschinengeräusche mit zeitgenössischen Jazznoten und polternder Elektronik verbindet. Insgesamt gibt es hier Potenzial, auf den surrealen Elementen aufzubauen – das Management im Obergeschoss hat eine Ähnlichkeit mit den unsichtbaren Kräften in Pinters The Dumb Waiter –, aber es gibt nicht genug Unheil und Intrigen, um diese Bürodystopie aufzuladen.