ICHIch war schon einmal hier, aber nicht für eine Weile. Der letzte Angriff, aus der Erinnerung, war der von Cyndi Lauper Immer wieder, aber das ging schnell – ich war in zwei Tagen rein und raus. Gleiches gilt für Don’t Sleep in the Subway von Petula Clark. Es gab eine seltsame Zeit, in der die Nadel – kein Urteil – beim Gesang von Dan Stevens (Dan Stevens!) Steckte Immer aus dem Soundtrack „Die Schöne und das Biest“, das wohl mit meinen damals noch sehr jungen Kindern zu tun hatte und mit Geduld ertragen werden musste, bis es geklappt hat. Da war Macca am Werk Goldener Schlummer. Was mich, oh Gott, an die Woche erinnert, in der ich gegen In My Life verloren habe, außer, dass es entscheidend war, dass es die Bette Midler-Coverversion von 1991 war, nicht das Beatles-Original von 1965. Ich kann nur sagen, dass es damals Sinn gemacht hat.
Letzte Woche, wie die Rückkehr eines Fiebertraums, verfiel ich in eine tiefe, unbekämpfbare Besessenheit von einem einzigen Song, den ich in den letzten sieben Tagen wahrscheinlich hunderte Male in einer Schleife gespielt habe. Ich habe es mir angehört, während ich die Spülmaschine eingeräumt und das Mittagessen für die Kinder gemacht habe. Es hat mich durch den Supermarkt geführt und hin und her zu einem Arzttermin. Meine Wohnung war noch nie so aufgeräumt, das Aufräumen war für mich ein Vorwand, die Arbeit um weitere fünf Minuten zu verschieben, damit ich zwei weitere Umdrehungen machen kann. Nachts habe ich meine Kinder gewarnt, dass ich sie nicht hören werde, wenn sie vom Sofa fallen und anfangen zu schreien, weil ich meine Pods drin habe und aus Gründen, die ich nicht erklären kann, die sie aber eines Tages verstehen werden, Ich bin gezwungen, Linda Ronstadt immer und immer und immer wieder zu hören, bis es plötzlich, genauso abrupt wie es begonnen hat, aufhört.
Das Peinliche daran ist nicht die Tat, sondern die Tatsache, dass dieses Mal der fragliche Song – das heißt, versteh mich nicht falsch, erstaunlich – über eine Fernsehsendung kam. Es fühlt sich irgendwie weniger gut an, Dinge zur gleichen Zeit zu tun, wie alle anderen sie tun, in diesem Fall Long Long Time zu hören. Ronstadt nahm es 1970 auf und tauchte letzte Woche als Soundtrack zur dritten Folge von The Last of Us wieder auf, HBOs Zombie-Serie, die, nachdem sie sich eine Auszeit von der fleischfressenden Apokalypse genommen hatte, die tränenreiche Liebesgeschichte zweier Männer erzählte. Am Tag nach der Ausstrahlung der Folge Nachfrage nach dem Song bei Streaming-Diensten um 4.900 % gestiegen. Bis Ende der Woche hatte diese Zahl auf 13.782 % gestiegen.
Nick Hornby hat über das Fallen in obsessive Wurmlöcher wie dieses geschrieben, als eine Frage des Versuchs, das Rätsel eines Songs zu lösen. Es ist wie das Knacken von Codes, ein Versuch, die Struktur des Dings zu verinnerlichen, bis es keine Geheimnisse mehr enthält. Die überraschenden oder bewegenden Tonartwechsel, der Stimmbruch in der vorletzten Phrase; du hörst gierig zu und versuchst, es auf zellulärer Ebene aufzunehmen. Wenn, wie in diesem Fall, ein Lied aus einer Fernsehsendung stammt, passiert etwas anderes. Long Long Time ist eine großartige Nummer und Ronstadt verdient es, für immer wiederholt gehört zu werden, aber ein großer Teil der Beine dieses Songs hat offensichtlich mit der emotionalen Resonanz von Murray Bartlett und Nick Offerman in einem wunderschön gerenderten Fernsehstück zu tun . (Das andere Thema der Folge – das von Max Richter Über die Natur des Tageslichts – mich fast in ein gleichzeitiges Wurmloch gezerrt, dem ich gerade noch widerstehen konnte. Ich habe keine Zeit, zwei davon gleichzeitig zu machen!)
Leider hat Ronstadt nicht von der Explosion des Interesses profitiert. Die Rechte an ihren Master-Aufnahmen verkaufte sie 2021, aber auf jeden Fall laut ihrem ManagerSie hatte Long Long Time aufgrund ihres ursprünglichen Capital-Records-Vertrags nie besessen. Sie war jedoch sehr gnädig gegenüber Gary White, der hat das Lied geschrieben im Jahr 1969, immer noch in der Lage, die Lizenzgebühren abzuholen.
Noch trauriger (für mich), sobald ich aus einer Besessenheit wie dieser herauskomme, ist der Song für mich tot, wenn nicht für immer, dann für mindestens sechs Monate. Und es ist nie wieder so gut. Es ist ausgelutscht, aufgebraucht, wie der Teil im Film Ghost, als Patrick Swayze in den Körper eines anderen springt und dann ganz schlaff und erschöpft wieder herausspringt. Ich spüre, dass die Wende kommen wird, aber ich bin noch nicht ganz da. Tatsächlich kann ich es kaum erwarten, dieses Stück zu beenden, damit ich noch ein, zwei, zur Not vielleicht drei weitere Stücke spielen kann, bevor ich rennen muss, um die Kinder aufzuwecken.