EAchtzehn Spuren lang und höllisch verbogen auf ausweichenden Gassen, Sudanesisches ArchivDas eigentliche zweite Album ist eine dieser Platten, die dazu einlädt, es sich in ihrem schwindelerregenden Kopfraum bequem zu machen. Geschöpft aus einer Vielzahl von Quellen – Hip-Hop, R&B, westafrikanische Traditionen, Clubbeats, aktuelle Digitals, analoge Klatschen, geloopte Saiten – es hängt alles zusammen als ein Porträt eines Künstlers darauf bedacht, ihre Reichweite und Vorrangstellung zu betonen. Oder, wie Sudan Archives es auf OMG Britt ausdrückt, ein geradliniger Trap-Track: „Sie werden einen Anfall bekommen, wenn sie diesen Scheiß hören!“
Brittney Parks wurde in Cincinnati geboren (das ist die Vorwahl 513 des letzten Tracks), ist aber nach LA umgezogen und ist eine Post-Genre-Agentin, deren Fähigkeiten sich mit jeder Veröffentlichung zu erweitern scheinen. Natürliche braune Abschlussballkönigin bringt sie dem Mainstream näher, dank R&B-Aufnahmen, die von kanonisch – Ciara, Freakalizer – bis hin zu rastloser reichen: Heimwerker, oder ChevyS10, ein Booty Call, bei dem Parks ein engelsgleiches Falsett einsetzt, ein Zitat aus Tracy Chapmans Fast Car und eine trendige Disco-Auflösung. Auch die Ohrwürmer von Parks schaden nicht. So benommen und unruhig diese mehrteiligen Produktionen auch sind, sie packt jede Menge klebriges Zeug ein: Melodien, Hooks, eindringliche Figuren. Auf dem glorreichen Titeltrack reibt sie sich gegen Kolorismus und einen nahöstlichen Streicher-Loop, der nicht aufhört.