EEine sehr neue Veröffentlichung von Krystian Zimerman ist ein besonderes Ereignis, aber dieses hier ist es mehr als die meisten anderen. Nach einer kürzlichen Reihe von Konzertaufnahmen ist dies Zimermans erste Solo-CD seit fünf Jahren, die nach früheren CDs von Bacewicz und Lutosławski seine Auseinandersetzung mit Musik aus seiner polnischen Heimat fortsetzt. Obwohl diese Auswahl von Karol Szymanowskis Klavierwerken eines der bekanntesten, die drei „Gedichte“ von Métopes, sowie alle drei seiner Klaviersonaten auslässt, enthält sie doch repräsentative Stücke aus allen Phasen seiner Entwicklung. Die Aufführung von Szymanowskis anderen Charakterstücken, Masques, geht auf das Jahr 1994 zurück, wurde damals aber noch nicht veröffentlicht; Zimerman nahm den Rest dieser CD im Juni dieses Jahres in Fukuyama, Japan, auf.
Er beginnt mit vier der Präludien von 1900 (Nr. 1, 2, 7 und 8), aus denen Szymanowskis Opus 1 besteht, und verwandelt jedes in ein leuchtendes Juwel. Der stilistische Wechsel zwischen ihrer chopinesken Welt und den 15 Jahre später komponierten Masques ist krass; Diese drei Stücke wurden geschrieben, als Szymanowskis Modernismus, eine Mischung aus Skrjabin, Strawinsky und Debussy, am intensivsten war, und Zimerman bringt den Witz und die bezaubernde Beherrschung der Tastaturstruktur und -farbe mit, die sein Debussy-Spiel so unvergleichlich machen. Einen weiteren Kontrast bietet wiederum eine Auswahl der Mazurkas op. 50, die die Endphase von Szymanowskis Entwicklung darstellen, deren fein nachgezeichnete Lyrik sich mit der rustikalen Robustheit abwechselt, die aus seinen Auseinandersetzungen mit der Volksmusik der Tatra stammt.
Zimerman beendet die CD mit den Variationen über ein polnisches Volksthema op. 10 von 1904, die einen Trauermarsch (wiederum Chopin) und ein bravouröses fugales Finale enthalten, das eine weitere Facette seines überragenden Klavierspiels demonstriert, denn seine Beherrschung virtuoser Brillanz ist gerechtfertigt so außergewöhnlich wie seine Beherrschung der subtilsten Nuancen von Phrasierung und Tempo. Dies ist eine wunderbare CD von einem absolut außergewöhnlichen Künstler.
Die andere Wahl dieser Woche
Ein weiterer großer Pianist unserer Zeit, Nelson Freire, starb im November letzten Jahres. Als Hommage an Decca, seine Plattenfirma in den letzten 17 Jahren seines Lebens, hat Memories veröffentlicht, eine Sammlung von zwei CDs mit bisher unveröffentlichtem Material, aufgenommen zwischen 1970 und 2019. Es ist eine Mischung aus Zugaben – Glucks Dance of the Blessed Spirits, Beethovens Andante Favori, Debussys La plus que lente – und Konzerte, die von Beethovens Vierter bis Bartóks Erstem über Brahms, Saint-Saëns und Strauss reichen. Das Spiel ist erwartungsgemäß spritzig und geschickt, und in Werken wie Strauss’ Burlesque und Saint-Saëns’ viertem Konzert unterstreicht es die Tatsache, dass wir in Großbritannien viel weniger von Freire gehört haben, als wir es hätten tun können, und viel ärmer als wir waren ein Ergebnis.