ichs ist August 2000. In einem Hotel in Seoul beim zweiten staatlich organisierten Wiedervereinigung Seung-Ki (aus Südkorea) einer geteilten koreanischen Familie ist zum ersten Mal seit einem halben Jahrhundert wieder mit ihrem Vater Kwan-Suk (aus Nordkorea) vereint. Es ist ihnen erlaubt, sich insgesamt 12 Stunden lang zu treffen, verteilt auf sechs Treffen an drei Tagen, und es gibt viel zu erinnern, zu enthüllen und zu versöhnen, während die Uhr unter der Überwachung von Beamten, Überwachungskameras und der angehäuften internationalen Presse abläuft.
Es ist eine fast unerträglich dramatische Situation. Inszeniert von Sita Calvert-Ennals nach einem Drehbuch von David Lane, das auf wahren Begebenheiten basiert, werden die Treffen von Seung-Ki und Kwan-Suk von Dan Canhams choreografierten körperlichen Sequenzen unterbrochen und durchsetzt. Auf einer von Lulu Tam entworfenen und von Peter Small beleuchteten Bühne der funktionalen Corporate Hospitality hat man das überwältigende Gefühl, dass die erlaubte Zeit nie ausreicht. Die Musikpartitur von Jae-Moon Lee und Duncan Speakman (mit Sounddesign von Speakman) verursacht Zeitsprünge; es springt schrill voraus, reicht Jahrzehnte zurück, und die Zukunft eilt herbei.
Worte fühlen sich in einem so dringenden Moment unzureichend an, und hier sind die physischen Sequenzen besonders überzeugend. Ein langsam zusammenbrechender Körper, eine Wange, die fast in einer Handfläche liegt, oder Augen, die glänzen, wenn die Arme ausgestreckt sind, offenbaren einen tiefen Subtext. Was nicht gesagt wird – aus Wahl, Unwissenheit oder Anweisung – wird durch Bewegung artikuliert, und es ist eine kraftvolle Erforschung der langwierigen Stille der Trauer.
Das Schauspiel ist wunderschön detailliert, wobei sowohl Jung Sun den Hollander als Seung-Ki als auch Kwong Loke als Kwan-Suk zutiefst engagierte Darbietungen bieten. Es besteht eine beunruhigende Inkongruenz zwischen der Banalität der Hotelkulisse und der unvorstellbaren Emotionalität der Situation. Solche Kontraste werden von beiden Darstellern geschickt navigiert, und ein außergewöhnlich hohes häusliches Drama strapaziert niemals die Ungläubigkeit. Kleine Interaktionen fallen auf: Eine Mahlzeit, die in eigensinnigem Schweigen eingenommen wird, ist ein Highlight.
What Remains of Us ist fesselnd inszeniert, bewegend gespielt und es hat etwas Beunruhigendes, Zeuge dieser kurzen Inszenierung von Versöhnung und Hoffnung im andauernden Koreakonflikt zu sein, während die Geschichte eine andere katastrophale Seite auf der anderen Seite der Welt aufschlägt.