EINAn einer Stelle in diesem beunruhigenden Paranoia-Thriller warnt eine Figur den Protagonisten James (Harry Shum Jr.), dass er Gefahr läuft, „in einen Kaninchenbau“ zu stürzen. Nur für den Fall, dass Sie diese Anspielung auf Lewis Carroll nicht verstanden haben, eine andere Figur, die James bei seiner Suche hilft, ist eine junge Frau mit langen, wallenden Haaren namens Alice (Kelley Mack). Es gibt später auch einen Bösewicht, der einen Hut trägt, aber das könnte eine Exegese zu weit gehen.
Dennoch wagt sich das Horrordrama von Regisseur Jacob Gentry, dessen Drehbuch von Phil Drinkwater und Tim Woodall stammt, in die traumhafte Untergrundwelt der Verschwörungstheorien und der gruseligen Online-Kultur im Jahr 1999, als letztere ohnehin gerade erst in den Kinderschuhen steckte. Wie der jüngste britische Horrorfilm Censor oder Berberian Sound Studio aus dem Jahr 2012 greift dies auf eine Ära zurück, die von analoger Technologie dominiert wurde, als es Hackern wie hier möglich war, regelmäßig geplante terrestrische Programme mit einem Clip von jemandem zu unterbrechen in einer unheimlichen Kabuki-Maske, die freakige, seltsame Geräusche macht, die einfach Sinn machen könnten, wenn sie rückwärts gespielt würden.
James stößt auf den Clip, weil es seine Aufgabe ist, Sendematerial zu Archivierungszwecken auf ein anderes Medium zu übertragen, aber etwas an dem „Eindringen“ verfolgt seinen bereits schwachen Verstand. Seine Frau, die Balletttänzerin, verschwand vor ein paar Jahren und wurde nie gefunden, und ihr Verschwinden wurde wahrscheinlich auf Selbstmord zurückgeführt. Aber was wäre, wenn es eine andere Erklärung gäbe und vielleicht das Eindringen und das Verschwinden anderer vermisster Frauen miteinander verbunden wären?
Bis zum Finale, als die Dinge ernsthaft schief gehen, neckt Gentry immer wieder, dass es eine plausible Erklärung für all das geben wird – sei es die Enthüllung einer tatsächlichen Verschwörung oder nur die Nebenwirkungen fieberhafter, von Trauer und Einsamkeit verzerrter Fantasien. Aber diese Gerade-in-der-Realismus-Linie stellt einen Scheck aus, den der Film nicht einlösen kann. Man hofft irgendwie, dass es voll auf Lost Highway/Mulholland Drive-Ära David Lynch gehen wird, aber auch dort keine Freude. Dennoch ist Shum als unruhiger Held ziemlich empathisch, selbst wenn er passiv die ausgefallensten Vorschläge von nahezu vollkommen Fremden akzeptiert. Sogar die kleine Protagonistin von Alice im Wunderland war neugieriger.