Tas Nussknacker-Ballett ist in dramatischer Hinsicht bekanntermaßen fehlerhaft, aber Tschaikowskys funkelnde Partitur hat ihm ewiges Leben verliehen. Wir kommen hierher, um mit Beruhigung und Fantasie und einem warmen Winterglühen gemütlich verwöhnt zu werden, und die Inszenierung des Royal Ballet von Peter Wright (hergestellt 1984, überarbeitet 1999) liefert es ab.
Wrights Neigung zu einer Nuss, die seit 1892 in alle Richtungen geknackt wurde, soll den Zauberer Drosselmeyer (Gary Avis, ein Mann, der ein Ballett tragen kann) ins Zentrum stellen. Sein Neffe wurde verflucht und in eine Nussknacker-Puppe verwandelt, und nur die richtige Kombination aus wahrer Liebe und Tapferkeit kann den Bann brechen. Wright bezieht auch Clara und den Nussknacker in den Tanz in Akt II ein, wo sie historisch gesehen an den Rand gedrängt wurden. Diese Optimierungen machen einen Unterschied – obwohl sich die Party des ersten Akts immer noch ein bisschen hinzieht – und am Ende gibt es ein nettes bisschen Herzzerreißen.
Der große Maßstab bedeutet, dass viele Tänzer ihren Moment bekommen. Die Premierennacht Clara, Isabella Gasparini, ist angemessen süß; Liam Boswell beeindruckt als Drosselmeyers Assistent mit federnden Sprüngen; Mayara Magri hat eine späte Rolle als Rosenfee und strahlt vor frischer Energie. Sugar Plum Fairy Yasmine Naghdi und Prinz Matthew Ball kommen in silberblonden Perücken, die sie unwirklich aussehen lassen. Naghdis Tanz hat eine ähnliche Qualität. Als Ihr Ballettlehrer Ihnen gesagt hat, Sie sollen sich eine Schnur vorstellen, die Sie von Ihrem Kopf nach oben zieht, sieht Naghdi tatsächlich so aus, eine perfekte Mittelachse, also dreht sie sich in mühelosen Fouettés. Sie ist königlich auf die Art von Elizabeth II, eine polierte Fassade, die nichts preisgibt, und klickt in Posen, als wäre es ein Fotoshooting, aber sie hat auch eine anmutige Musikalität, die die Phrasen füllt.
Julia Trevelyan Omans prächtige Designs reichen von Biedermeier-Eleganz bis hin zu schimmernden Kuchenglasuren in Pfirsich, Elfenbein und Gold. Die klischeehaften Nationaltrachten wurden abgeschwächt, die arabische Szene hat sich von einem Harem zu einem Duett gewandelt, wenn auch immer noch sexy (Melissa Hamilton stark auf schwüle Vibes), genauso wie der chinesische Tanz komisch frech bleibt. Man könnte argumentieren, dass das in die Musik eingeschrieben ist. Aber was für Musik ist das. Tschaikowsky gewinnt wieder einmal Weihnachten.