Als Kriegsdienstverweigerer inhaftiert, erfand Tippet seine Oper The Midsummer Marriage, ein Ausdruck der Hoffnung und Versöhnung, der lauter denn je nachhallt
Man muss die Musik von Michael Tippett lieben, wenn man sie dirigieren will. Es ist ärgerlich, seine Musik zur Aufführung zu bringen – sie ist unpraktisch geschrieben, oft am Rande des Möglichen und für Musiker frustrierend. Die Uraufführung seiner Zweiten Symphonie zerfiel, und später unter der Leitung des Komponisten hatte Tippett bei einer Aufnahme desselben Stücks ganz verloren auf dem Podium, kichernd die Seiten hin und her wischend.
Ich habe einen leichten Fetisch für jene Komponisten, denen die schmale Bandbreite von fünf ordentlichen Zeilen auf dem Papier hoffnungslos unzureichend erscheint – Berlioz, Janáček und Lutosławski (versuchen Sie seine 3. und 4. Symphonie) gehören alle zu dieser Gruppe, ebenso Tippett. Ihre Fantasie und das Fehlen von Grenzen können dazu führen, dass sich Proben karriereverkürzend anfühlen, aber Aufführungen transzendent machen. Wenn man sich ihre Musik anhört, ist man erstaunt, wie sie jemals auf Papier gebracht werden könnte. Hier ist etwas von der Essenz von Tippetts Klangwelt. Er hat eine Musik gemacht, die jenseitig, leuchtend und elementar ist, die direkt von seiner Inspiration das Herz eines Zuhörers trifft.
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