A Vieles wird in den stillen Momenten in Gianfranco Rosis In Viaggio: Die Reisen des Papstes Franziskus gesagt, wenn die heilige Figur eine Pause von hoffnungsvollen oder entschuldigenden Reden einlegt, um in den Abgrund zu starren, verloren in ihren eigenen Gedanken und Gebeten. Das sind Gelegenheiten für Rosi, die Dokumentarfilmerin hinter Fire at Sea und Notturno, das Publikum zum Nachdenken einzuladen und Raum für Skepsis und Ambivalenz zu lassen.
„Die Stille ist mir wichtiger als die Notizen selbst“, sagt Rosi dem Guardian über einen Zoom-Anruf aus Manhattan. „Meine eigene Interpretation als Filmemacher ist es, der Stille Raum zu geben. Manchmal reichen Worte nicht einmal aus.“
Gelegentlich nutzt er diese kontemplativen Passagen, um auf Szenen der jüngsten Verwüstung oder historischen Unterdrückung zu verzichten, als wäge er die ganze Feierlichkeit des päpstlichen Amtes gegen das Leid ab, an dem die Kirche beteiligt war oder nichts zweckdienliches getan hat, um Abhilfe zu schaffen. In Viaggio hat oft das Gefühl, den Wert der radikalen Bemühungen des derzeitigen Papstes zu messen, den Katholizismus zu modernisieren und die Massen zu erreichen. Ob diese Bemühungen zu kurz kommen, hängt davon ab, wer zuschaut und wie viel Vertrauen sie in Religion und Menschlichkeit haben.
Zu Beginn des Films hören wir einen Notruf von Flüchtlingen auf einem sinkenden Boot in der Nähe der italienischen Insel Lampedusa, wo Fire at Sea gedreht wurde. Ihre Hilferufe werden nicht vom Göttlichen beantwortet, sondern von einer Küstenwache, die nach der Position des sinkenden Schiffes fragt. Rosi erklärt, dass die wiederholte Frage „Was ist Ihre Position?“ soll über dem Film hängen bleiben und zum Nachdenken anregen, wo wir in religiösen und politischen Fragen stehen
Rosi sitzt am Fenster in derselben Wohnung im Meatpacking District, die er seit seinem Besuch der Filmschule an der New York University in den 80er Jahren hat. Er trägt ein komplett schwarzes Ensemble mit passendem Hut und getönten Rahmen. Der in Eritrea geborene italienische Filmemacher kann leicht als Mailänder Modedesigner durchgehen, spricht mit starkem Akzent und großen Handgesten, während ein grüner Stift zwischen seinen Fingern liegt. Gelegentlich kritzelt er Notizen – Punkte, auf die er in unserem Gespräch zurückkommen möchte, ohne seinen laufenden Gedankengang zu unterbrechen.
Nach eigenen Angaben ist Rosi säkular. Der Regisseur hält seine eigenen Überzeugungen (oder deren Fehlen) weitgehend in Schach in einem Film, der Papst Franziskus pflichtbewusst in vom Krieg verwüstete Länder und traumatisierte Gemeinden folgt, wo er auf Podien tritt, um Worte zu sprechen, die inspirieren oder heilen sollen. Wie bei Rosi üblich, gibt es keine Off-Kommentare oder Talking-Head-Interviews. Stattdessen fungiert der Film nur als Zeuge von drei Dutzend Reisen, die der Papst in den letzten zehn Jahren unternommen hat, um seine Arbeit und seine Worte zu beobachten, seine fortschrittliche Haltung zur Homo-Ehe, zur Gefängnisreform und zum Klima zu bewundern, ohne die Brüche und Widersprüche zu scheuen . Rosi verkleidet Passagen, in denen der Papst Krieg und Waffenhandel verurteilt, mit Aufnahmen von Kampfflugzeugen, die sein Flugzeug eskortieren, und Militärzügen, die ihn an Orten wie den USA und Dubai begrüßen.
Abgesehen von Widersprüchen und Säkularismus gibt es eine echte Zuneigung und Bewunderung, die Rosi für den Papst hat, die sowohl in seinem Film als auch in unserem mittäglichen Zoom-Call zu spüren ist. „Bei meinem ersten Treffen mit dem Papst schenkte er mir einen Rosenkranz“, erinnert sich Rosi. „Ich sagte: ‚Ich bin nicht wirklich gläubig.’ Er sagte: ‚Behalte es einfach, es ist gut für dich.’ Er hat einen sehr guten Sinn für Humor.“
Dieses erste Treffen fand im Vatikan statt, nachdem der Papst Feuer auf See gesehen hatte, Rosis Oscar-nominierten Blick auf die Migrationskrise in Lampedusa. Der Papst war diesem Thema sehr nahe gewesen, nachdem er Lampedusa nur wenige Monate nach seinem Amtsantritt im Jahr 2013 besucht hatte. 2021 nahm Rosi wieder Kontakt zum Vatikan auf, nachdem der Papst den Irak besucht hatte. Der Filmemacher hatte gerade drei Jahre in dem vom Krieg heimgesuchten Gebiet verbracht, um 2020 seinen Dokumentarfilm Notturno zu drehen. Rosi begann zu sehen, dass sich seine Arbeit mit der Reiseroute von Papst Franziskus überschnitt.
Zwischen Lampedusa und Bagdad hatte der Papst 34 Auslandsreisen unternommen, darunter einen Besuch in Juárez, Mexiko, wo Rosi 2010 El Sicario, Raum 164, gedreht hatte. Das inspirierte Rosi dazu, die Reiseberichte des Vatikans zusammen mit Nachrichten und historischen Archiven zu kuratieren einige seiner eigenen Aufnahmen von El Sicario und Notturno. Sein Film würde den Papst beobachten, wie er die Welt beobachtet. „Wir könnten eine Landkarte der conditio humana zeichnen“, sagt Rosi.
Der Filmemacher reiste letzten Sommer auch zusammen mit dem Papst nach Kanada, als dieser sich bei indigenen Gemeinschaften für den von der Kirche unterstützten und ermöglichten Völkermord entschuldigte. Die Entschuldigungsreise des Papstes in Kanada fand statt, nachdem die Überreste von Tausenden indigener Kinder, die in den letzten zwei Jahrhunderten gewaltsam aus ihren Gemeinschaften vertrieben wurden, auf Massengrabstätten in von Priestern und Nonnen geführten Internaten freigelegt wurden. Sein Besuch war umstritten.
In ein Gespräch über Gerechtigkeit und Versöhnungdiskutierte die Filmemacherin Elle-Máijá Tailfeathers mit Sarah Polley, der Regisseurin von Women Talking, über den Besuch des Papstes. Sie diskutierten über die gefühlte Wut und Rechtfertigung und das Machtgefälle zwischen der wohlhabenden und geschützten Kirche, die sich entschuldigte, und den gefährdeten indigenen Gemeinschaften, von denen einige immer noch für sauberes Wasser kämpfen, die es erhielten. „Einige Menschen fühlten sich geheilt, als sie hörten, wie sich dieser Mann im Namen dieser Institution entschuldigte“, sagte Tailfeathers zu Polley. „Andere fühlten sich ambivalent. Hier ist ein weiteres Spektakel von einer Institution wie der katholischen Kirche, bei der von uns erwartet wird, dass wir eine Entschuldigung annehmen. Und dann gehen sie und nichts ändert sich.“
Diese überwältigende Ambivalenz spürte Rosi bei seinem Besuch. „Ich wusste, dass die Leute es nicht akzeptierten [his apology],” er sagt. Deshalb beschloss er, die Entschuldigung unscharf zu schießen. Die Worte des Papstes sind über diese Unschärfe zu hören, als wäre es ein verschwommenes abstraktes Konzept in seinem Kopf, das sich nicht wirklich durchgesetzt hat. „Das war ein Moment der Schwebe“, sagt Rosi. “Da war noch etwas, das nicht fertig ist.”
Rosi hatte nur fünf Tage vor unserem Interview ein Treffen mit dem Papst. Er übermittelt ihm die Abschiedsworte des Papstes: „Sei mutig und gehe Risiken ein. Es gibt zu viele konservative Menschen um uns herum.“ Es ist ein faszinierender Rat von einer Figur, deren Risiken sich oft kalkuliert und sicher anfühlen.
Während des gesamten Films sehen wir, wie der Papst dafür gefeiert wird, dass er den Völkermord an den Indigenen und Armeniern öffentlich angeprangert hat. Bei Besuchen in Palästina und Sri Lanka (nicht im Film zu sehen) geht er viel vorsichtiger vor. An diesen Orten kann die Sprache in Bezug auf Gewalt und Menschenrechtsverletzungen viel umstrittener sein. Die Verwendung von Worten wie Völkermord, wie einige sich auf Sri Lankas Bombardierung tamilischer Zivilisten im Jahr 2009 gegen Ende eines 25-jährigen Bürgerkriegs bezogen haben, ist nicht allgemein akzeptiert.
Rosi drückt seine eigene Enttäuschung darüber aus, dass der Papst geschwiegen hat, als Frauen im Iran gegen den Tod von Mascha Amini im Jahr 2022 durch die Hand der sogenannten Moralpolizei des Landes protestierten. Er glaubt, dass es eine unausgesprochene Komplikation gibt, die den Papst daran hindert, sich zu äußern, nämlich die Verbindungen des Iran zum Irak, wo eine verwundbare christliche Bevölkerung bleibt.
Trotz all seiner mutigen Worte und Überzeugung, argumentiert Rosi, ist der Papst ein Staatsoberhaupt, das von bewaffneten Wachen beschützt, gelegentlich von Kampfjets eskortiert und von Diplomatie (sowie dem Heiligen Geist) geleitet wird, wenn er spricht oder bleibt ruhig.
„Der Film“, sagt Rosi, „ist auch ein Porträt der Niederlage.“