ich1999 veröffentlichten Bill Brewster und Frank Broughton Last Night a DJ Saved My Life. Der Superstar-DJ war noch ein junges Phänomen, und das Buch hielt diesen kulturellen Wandel fest und erzählte die mündlich überlieferte Geschichte des DJing bis zu diesem Zeitpunkt. Eine aktualisierte Ausgabe erscheint diesen Monat mit einem neuen Kapitel, das die Geschichte einer ganzen Gruppe von DJs erzählt, die selbst diese endgültige Geschichte etwas ignoriert hatte: Frauen.
„In Bezug auf die Pioniere sind es alle Männer, und dem können wir uns nicht entziehen“, sagt Broughton. „Aber mit der Neuauflage wollten wir dafür sorgen, dass mehr Frauenstimmen kommen.“ Dazu gehören unter anderem der Star der Disco-Ära Sharon White, die New Yorkerin Anita Sarko, die sich in Genres bewegt, und das Drum’n’Bass-Duo Kemistry & Storm. Eine andere ist DJ und Moderatorin Colleen „Cosmo“ Murphy, die erstmals 1999 interviewt wurde. Sie sagt, dass die Hervorhebung weiblicher Talente „offensichtlich ein Anliegen“ für Brewster und Broughton damals war, „aber die Leute fangen an, diese Frauen wegen ihrer Geschichten aufzusuchen wurden nicht unbedingt bewusst unter den Teppich gekehrt – aber sie wurden es.“
Ihre DJ-Karriere geht jetzt ins 40. Jahr. Murphy begann im Studentenradio der WNYU, bevor sie regelmäßig zu den berühmten New Yorker Loft-Partys ging und schließlich Gastgeberin wurde, wobei sie in Gründer David Mancuso einen Mentor fand. „Ich wusste nicht einmal, dass es DJs gibt, die rausgehen und in Clubs ihren Lebensunterhalt verdienen“, sagt sie. „Es ist mir einfach nie in den Sinn gekommen.“
Vor der Superstar-Ära kamen die meisten weiblichen DJs zufällig in die Branche. Paulette Constable, bekannt als DJ Paulette, war seit ihrem 15. Lebensjahr eine feste Größe in der Clubbing-Szene von Manchester. Sie kam zum DJing, indem sie einem Freund half, der es sich nicht leisten konnte, einen Profi einzustellen. „Mir wurden 30 Pfund angeboten, um von 21 Uhr bis 2 Uhr morgens zu spielen, was damals eine Menge Geld war, also schien es ein Kinderspiel zu sein“, sagt sie. Bewaffnet mit zwei Kisten Vinyl, die sie mit ihrem 150-Pfund-Studentenstipendium bezahlt hatte, stellte Paulette ein vielseitiges Set zusammen, das alles vom Tom Tom Club bis zu den Three Degrees enthielt. „Ich habe gerade bei der Arbeit gelernt, und niemand ist gegangen!“
Schließlich bewirtete sie den zweiten Raum von Fleisch, die queere Clubnacht der Haçienda, neben Kath McDermott, die der Promoterin Lucy Scher Tribut zollt. „Sie war wirklich leidenschaftlich darin, Frauen durchzubringen“, sagt McDermott. „Sie war in die queere Community eingebettet und konnte sehen, dass Repräsentation wichtig war. Zu diesem Zeitpunkt war es sehr ungewöhnlich, eine weibliche Promoterin zu haben. Es ist wichtig, Frauen in allen Bereichen zu haben, weil sie diejenigen sind, die alle anderen mit sich durchziehen.“
In den letzten Jahren wurden größere Anstrengungen unternommen, um die Gleichstellung durch Initiativen wie z Smirnoffs Equalizing Music-Kampagne; dieses Jahr die Er sie sie Collective stellt Ibizas einziges Line-up mit einem 50/50-Geschlechterverhältnis zur Verfügung. Trotzdem gibt es immer noch Bedenken hinsichtlich des geschlechtsspezifischen Lohngefälles. Jeder Forbes-Liste der bestbezahlten DJs seit 2012, die auch Endorsements und Plattenverkäufe ausmacht, ausschließlich aus Männern besteht. „Sie haben die selige Madonna, die mit Künstlern wie Dua Lipa zusammenarbeitet, aber finanziell bekommt sie keinen Einblick, und wir müssen uns fragen, warum“, sagt Paulette, die sich nach einem „weiblichen Äquivalent zu Carl Cox, Pete Tong und Calvin sehnt Harris“.
Die Annahme, dass Frauen immer noch unterschätzt werden, ist jedoch wohl heteronormativ: In queeren Szenen blühen sie auf. McDermott ist immer noch stark in Manchesters queerer Szene involviert Stadt der Suffragetteneine Non-Profit-Nacht, die Spenden für Frauenhäuser und Wohltätigkeitsorganisationen zur Unterstützung von Transsexuellen sammelt, und ein All-Inclusive-Festival Homoblock, eine Erweiterung der langjährigen Partei Homoelectric. „Eine solche Mischung aus Jung und Alt zu sehen, all unsere Trans-Geschwister und nicht-binären Kinder zu sehen … Ich hätte nicht gedacht, dass ich das in meinem Leben sehen würde“, sagt sie emotional. „Es gibt immer noch Schlachten, aber es ist unglaublich.“
Paulette wurde in der queeren Szene traditionell mit offenen Armen empfangen, wobei Mainstream-Clubs aufholten. „Jahrelang habe ich überhaupt nicht in der heterosexuellen Szene gearbeitet“, sagt sie. “Es gab zwei getrennte Schaltkreise.” McDermott glaubt, dass dieser Unterschied zum Teil darauf zurückzuführen ist, wie Frauen dazu neigen, aufzulegen. „Frauen spielen oft das, wozu sie tanzen oder Spaß haben wollen, anstatt den Kopf gesenkt zu halten und nur an technische Dinge zu denken“, sagt sie und erkennt „eine Offenheit gegenüber der Leidenschaft, die sich manchmal nicht durchsetzt [straight] Leute.”
In den letzten Jahren wurde, zum Teil aufgrund des Livestreamings von DJ-Sets, die technischen Fähigkeiten von DJs stärker betont, und Frauen wurden oft unter die Lupe genommen und sexistischen Kommentaren ausgesetzt. Murphy erinnert sich, dass sie sich im Vorfeld Sorgen über Online-Missbrauch gemacht hatte erstes Heizraum-Set, und selbst DJs, die im Zeitalter der sozialen Medien entstanden sind, sind ähnlich vorsichtig. DJ und Broadcasterin Jamz Supernova, die alle drei Frauen als Anführerin der nächsten Generation hervorheben, weist auf einen kleinen Fehler hin, den sie in einem Livestream für DJ Mag gemacht hat. „Ich hatte einen Klanger und meine Gedanken waren sofort nicht bei den Leuten, die da waren und es nicht bemerkt zu haben schienen, sondern bei den Kommentaren“, sagt sie.
Es gibt auch den Druck, der oft durch soziale Medien getrieben wird, für ein junges Publikum „relevant“ zu bleiben – aber diese älteren DJs lassen sich nicht einschüchtern. „Vor zehn Jahren wurde mir gesagt, dass kein Promoter jemals eine schwarze DJin mit grauen Haaren einstellen würde“, sagt Paulette. „Ich dachte nur: Ich werde mir den größten verdammten grauen Afro wachsen lassen und ich werde besser arbeiten, als ich jemals in meinem ganzen Leben gearbeitet habe.“ Jamz Supernova sagt, dass es ihr besonders wichtig ist, eine Mutterfigur für jüngere Künstler zu sein. „Als ich zu Raves ging, [I thought] es gab keine Frauen“, sagt sie. „Jetzt arbeite ich mich historisch zurück: Es ist nicht so, als wären sie nicht da gewesen, sie waren einfach nicht in meiner Peripherie.“
Gibt es noch mehr zu tun? „Wir sollten weiter nach vorne streben“, sagt Supernova. „Ich liebe all die großartigen südasiatischen und Trans-DJs, die häufiger in Lineups auftreten.“ Alle Frauen begrüßen die sehr reale Veränderung, die in der Clubkultur stattgefunden hat. „In den letzten fünf Jahren hat sich viel getan“, sagt Murphy. „Menschen, die seit Jahrzehnten dabei sind, bekommen allmählich mehr Aufmerksamkeit.“ McDermott stimmt zu: „Die nächste Generation hat es geschafft. Ich denke, sie werden in Ordnung sein.“
Obwohl Repräsentation wichtig ist, wollen sich diese Frauen nicht darüber definieren lassen und hoffen, irgendwann über den Begriff „weiblicher DJ“ hinauszukommen. „Ich lege meine Schallplatten nicht zierlich auf“, lacht Paulette. „Ich scrolle und drücke auf Play.“