WTrotz seiner Schwächen bietet dieser Film den Fans des französischen Stars Léa Seydoux einen Leckerbissen. Sie ist die meiste Zeit in Nahaufnahme: Diese hypnotisierende, katzenartige Schönheit ist kühl in der Ruhe, eine Maske der Gleichgültigkeit oder des Mysteriums, aber mit einem Hauch von nächtlicher Nachsicht in den schwachen Linien unter den Augen. Sie hat etwas von Isabelle Hupperts Hochmut – obwohl Hupperts eigene leicht ironisierte Leere erst in einem späteren Lebensabschnitt kam. Seydoux’ Haarstyling und Maquillage sind ohnmächtig, besonders der arterielle Schnitt des Lippenstifts. Sie erscheint nie ohne ein anderes, absolut hinreißendes Designer-Outfit (meistens Louis Vuitton), sensationell genug, um Glas zu zerbrechen.
Der Film selbst ist eine Kuriosität, die nie ganz ihren Zweck oder ihre Form findet. Teilweise handelt es sich um eine TV-Nachrichten-/Promi-Satire im Stil von Network oder Broadcast News; zum Teil eine Parabel über die Lage der Nation (dies kann darauf hinauslaufen, dass ihre Figur „Frankreich“ genannt wird und die Leute Dinge sagen wie „Ich liebe dich, Frankreich!“); und teilweise eine tragikomische Träumerei darüber, was Frauen wollen und was Männer wollen.
Mit dieser dritten Qualität macht sich die rätselhafte Präsenz des Regisseurs Bruno Dumont bemerkbar. Er begann als eine Art Bressonscher Sozialrealist, der oft nordfranzösische Schauplätze und Laiendarsteller benutzte; und es gibt hier einige Laien-Neulinge, und die letzte Szene spielt tatsächlich in Nordfrankreich. Dumont wandte sich der breiten, verrückten Komödie zu und scheint nun wieder Ernst geworden zu sein, obwohl sich das Dialogtempo in diesem Film oft auf mysteriöse Weise in Richtung einer seltsamen Offenbarung oder eines Nervenzusammenbruchs verlangsamt.
Seydoux spielt France de Meurs, eine landesweit bekannte Fernsehmoderatorin, die niemals in die Öffentlichkeit gehen kann, ohne dass Leute um Selfies betteln; In der urkomischen Eröffnungsszene wird sie in eine Pressekonferenz von Emmanuel Macron eingeblendet und vom Präsidenten persönlich vorgeladen, was zu einem unverschämten verschwörerischen Grinsen zwischen France und ihrem Produzenten und BF Lou (Blanche Gardin) führt. (Der Abspann macht deutlich, dass Macron nicht absichtlich zu dem Film beigetragen hat.) Nicht alles in ihrem Leben ist großartig: Ihr Ehemann Fred (Benjamin Biolay) ist ein mittelmäßiger Romanautor, der seine Karriere Frankreichs Berühmtheit verdankt.
Und dann: Katastrophe. Durch Unaufmerksamkeit am Steuer ihres Autos stößt sie versehentlich einen jungen Lieferfahrer von seinem Roller, und der Schock darüber und die ungewohnte schlechte Presse lösen in Frankreich einen seltsamen depressiven Zusammenbruch aus, der nicht aufhören kann zu weinen. Reuevoll besucht sie ihr Opfer Baptiste (Jawad Zemmar), der mit seiner ebenso verarmten Mutter (Noura Benbahlouli) und seinem ebenso verarmten Vater (Abdella Chahouat) zusammenlebt, um sie um Verzeihung zu bitten und ihnen große Geldbeträge anzubieten. Ihre von den Stars beeindruckten Opfer denken keinen Moment daran, sie zu verklagen und sind einfach überwältigt von der Ehre ihres Besuchs. Dann erwägt Frankreich, die nichtssagende Welt des Fernsehens ganz zu verlassen, und geht in ein alpines Reha-Resort für eine zum Scheitern verurteilte romantische Begegnung. Aber warten Sie: Könnte sie sich wieder der Fernsehwelt anschließen und ihre neu entdeckte Neigung zum Weinen nutzen, um in Kriegsgebietsberichten mitfühlender zu wirken?
Die vordergründig satirische Handlung des Films rattert sehenswert genug, und Seydoux ist immer ungeheuer charismatisch. Aber das Interesse des Films liegt in diesen Seltsamen rallentando Momente, in denen aus heiterem Himmel nichts passiert, wenn Charaktere einander anstarren oder in die Kameralinse blicken und scheinbar abwesend sind. Es ist die Art von „toter Luft“, die Fernsehnachrichten fürchten – aber die dies interessant macht.