TDas Hauptwerk ist Paul McCreesh and his Gabrieli Consort und Spieler‘ Bach-Konzert im Wigmore war das Osteroratorium, das wir nicht annähernd so oft hören, wie wir sollten. Ursprünglich 1725 als Kantate für den Ostersonntag geschrieben, wurde es 10 Jahre später als Oratorium überarbeitet. Mit knapp einer Stunde Musik ist es relativ kurz, wenn man es neben Bachs Passionen stellt. Und anders als das Händelsche Oratorium wurzelt es in erster Linie in der Reflexion und nicht in der dramatischen Erzählung. „Reflective“ beschreibt jedoch nicht einmal ansatzweise die Wirkung, die es mit seinen beschwingten Eröffnungs- und Schlussrefrains, Rezitativen für mehrere Solisten, die manchmal in Richtung Opern-Arioso schwenken, und aufeinanderfolgenden Arien mit obligaten Holzbläsern ausübt. Es ist meditativ, erhaben und gehört zum Schönsten in Bachs Schaffen.
McCreesh und seine Musiker haben es wunderbar vorgetragen. Die Verwendung von nur vier Sängern und 19 Spielern führte zu einem kristallklaren Kontrapunkt, dessen schiere Komplexität den Elan der Eröffnungssinfonie und des Refrains verstärkte. Die Arien waren exquisit, besonders Sanfte, Soll Mein Todeskummer für Tenor (Hugo Hymas, exzellent) und zwei Blockflöten (Rebecca Miles und Ian Wilson), der emotionale und theologische Dreh- und Angelpunkt des Werks, eine Meditation darüber, wie die Auferstehung Christi den Tod in wenig verwandelt hat mehr als schlafen. Rowan Pierce war der silberne Sopran, Tim Mead der warmstimmige Countertenor. Ein herrliches Werk, ganz hervorragend gemacht.
Ihre Gegenstücke waren die Sinfonia aus Am Abend Aber Desselbigen Sabbats, eine Kantate für den Sonntag nach Ostern, und eine weitere vergleichsweise Rarität, die um 1739 geschriebene Messe in g-Moll. Dass letztere kein überragendes Meisterwerk ist wie die gewaltige Messe in h-Moll ist kein Grund, es zu ignorieren, da es einige bemerkenswerte Dinge enthält, am bemerkenswertesten vielleicht der atemberaubende Kontrapunkt zu Beginn des Gloria, der wirklich mehrere Stimmen suggeriert, die aufgeregt zum Lobpreis der Herrlichkeit Gottes erhoben werden. Wieder war die Aufführung großartig und mitreißend, die Chöre wunderbar klar, die Arien mit bewundernswerter Souveränität vorgetragen: Bass Matthew Brook, der im Oratorium vergleichsweise wenig zu tun hatte, kam hier mit dem mit großer Inbrunst gesungenen Gratias Agimus Tibi voll zur Geltung Wärme.