Serpentine Gallery, London
Von Militäroperationen bis zum Tod von André Breton liebte der Pariser Künstler es, seismische Ereignisse zu malen. Aber es ist seltsam und themenlos und beweist, dass nichts schlechter datiert ist als Pop-Art
Man kann dem Serpentine nicht vorwerfen, unerbittlich liberale Orthodoxien zu rezitieren. Eines der größten Gemälde in seiner Retrospektive von Hervé Télémaque feiert den erdrutschartigen Sieg des Konservativen Jacques Chirac bei den französischen Präsidentschaftswahlen 2002. Es ist ein Karneval der Demokratie mit Karikaturen von Chirac aus Le Monde. Am unteren Rand der heiteren Leinwand befinden sich jedoch Figuren, die einem Gemälde über Lynchmorde des großen afroamerikanischen Künstlers Jacob Lawrence entnommen sind. Und da ist der düstere Sog. Chiracs Rivale um den lysée-Palast war der Führer der Nationalen Front, Jean-Marie Le Pen. Das hat den Sieg so süß gemacht, auch wenn man kein Konservativer war, aber auch von Angst durchzogen.
Dieses leider belanglose Kunstwerk hat mich weder bejubelt noch beunruhigt. Es macht die jüngere Geschichte nicht lebendig. Das ist das Problem beim Malen. Eine Leinwand von vor Jahrhunderten kann verheerend unmittelbar wirken, während eine von einem anderen Tag erstellte ein staubiges Relikt sein kann. Ich bin mir nicht sicher, ob die Wahlen von 2002 selbst in Frankreich in Erinnerung bleiben. Und dies ist nach den Maßstäben von Télémaques Kunst ein relativ neues Ereignis. US-Militäraktivitäten in den 1960er Jahren und der Tod von André Breton gehören zu den Geschichten, die der Pariser Pop-Künstler erzählt. Nichts datiert schlechter als Pop-Art. Die meisten ihrer Praktizierenden sind heute Museumskünstler, die mit der Zeit verloren gegangen sind. Wer will die Zeitungen von gestern?
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