Michael Winterbottom, Direktor
Dieser Film war eine allergische Reaktion darauf, in Kanada auf einer deprimierenden Erkundungstour zu sein und in einer Holzfällerstadt eingeschneit zu werden. Wir wollten etwas näher an der Heimat machen, also beschlossen wir: „Lasst uns etwas über Manchester, Tony Wilson, den Nachtclub Haçienda und die Musik von Factory Records ab den späten 70ern machen.“
Die BBC, die wir nach der Finanzierung gefragt haben, war nicht überzeugt, dass irgendjemand an Tony interessiert war. Aber er hatte etwas Faszinierendes an sich, das ihm als Hauptfigur komische Möglichkeiten gab: Seinen Tagesjob machte er alberne Berichte im Fernsehen von Granada, dann leitete er nachts die Haçienda. Er war jemand, auf den die Leute gerne herumschossen, aber er war unglaublich einflussreich bei der Schaffung dieser ganzen Manchester-Szene. Von Anfang an dachten wir, Steve Coogan sei die perfekte Person, um ihn zu spielen.
Die Idee war, dass Tony ein etwas unzuverlässiger Erzähler sein würde. Der Autor, Frank Cottrell-Boyce, und ich sprachen über das Model Tristram Shandy, bei dem jemand Schwierigkeiten hat, die Geschichte zu erzählen. Wir ließen Tony vor die Kamera sprechen, weil er das als Fernsehmoderator tat. Der echte Tony war von Anfang an sehr offen und hat uns geholfen, alle Beteiligten in der Szene kennenzulernen. Er behauptete, wir hätten uns eine Menge Sachen ausgedacht, aber es waren nur Sachen, die er uns überhaupt erzählt hat.
Die Leute stiegen ein, als sie sahen, dass wir versuchten, im Geiste von Factory zu filmen. Wir wollten ein bisschen chaotisch sein: Daraus können wirklich interessante Dinge entstehen. Wir wollten, dass die Schauspieler die richtige Einstellung haben, anstatt eine absolute Nachahmung an den Tag zu legen. Die meisten trafen ihre realen Gegenstücke, abgesehen natürlich von Sean Harris als Ian Curtis. Aber er war sowieso eine ziemlich intensive Person, also war er perfekt.
Sogar die Musiker, die etwas zurückhaltend waren, haben sich schließlich beteiligt, besonders nachdem wir die Haçienda neu erschaffen haben. Das echte Gebäude war abgerissen worden, also haben wir in einem anderen Lagerhaus in Manchester eine Nachbildung – mit den exakten Proportionen – angefertigt. Wir haben es ein paar Nächte lang als Club betrieben: Die Leute standen Schlange, um reinzukommen. New Order kam herunter, und wir konnten sie nicht aus der DJ-Kabine holen. Es war Chaos, die Leute weinten, weil sie so nostalgisch waren. Wir mussten sie vom Auflegen abhalten, weil die Feuerwehr drohte, uns zu schließen.
Heutzutage sind die Menschen nostalgisch für diese Ära und ihre Einstellung. Repräsentiert Factory mein kreatives Ideal? Filmemachen funktioniert leider genau umgekehrt. In dem Prozess, Leute dazu zu bringen, Ihnen ein paar Millionen Pfund für Ihr Drehbuch zu geben, haben sie die Kontrolle. Es ist schwer, frei zu sein. Ich weiß nicht wirklich, wie der Film kommerziell ankam – was ziemlich fabrikmäßig ist. Wenigstens sind wir nicht bankrott gegangen wie sie.
Steve Coogan, Schauspieler
Ich las in einer Zeitung, dass Michael Winterbottom einen Film über die Musikszene von Manchester machen würde und Steve Coogan Tony Wilson spielen würde. Das war das erste Mal, dass ich davon hörte, also rief ich ihn an und er sagte: „Tut mir leid, ich bin nicht dazu gekommen, dich zu fragen. Wirst Du es machen?” Ich sagte ja, weil ich es nicht wollte.
Ich kannte Tony schon ein bisschen. Als ich 10 Jahre alt war, kam er zu einer Party zu mir nach Hause, weil meine Tante Maskenbildnerin bei Granada TV war und ich 1990 der Resident Funnyman in einer seiner Shows war. Ich wusste, dass ich ihn verkörpern könnte, obwohl ich in dem Film mehr als das tun müsste. Ich hatte den Rhythmus seiner Rede: Er schwankte zwischen sehr nördlicher Arbeiterklasse und sehr kraftlos, fast lagermäßig.
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Der Film hat mir das Leben gerettet. Ich hatte viel Erfolg mit Komödien und Alan Partridge, aber mit diesem Albatros war ich platt und fühlte mich typisiert. Es war eine Flucht. Michael kam vorbei und machte ein bisschen Tony Wilson mit mir. Er sah mich als interessanter und ausgefallener an.
Die Art und Weise, wie Michael schoss, war eine Offenbarung. Ich musste nie eine Marke treffen oder ein Licht finden. Es wurde viel improvisiert. Die einzigen Leute am Set waren Michael, der Kameramann Robby Müller und der Tonmann, die drei in einer Gruppe, die sich einfach durch den Raum bewegte. Ich drehte häufig Szenen und wusste nicht, wo die Kamera war. Es war eine kleine kreative Offenbarung für mich. Die Zusammenarbeit mit Michael war frei, es ging darum, etwas nicht zu überdesignen. Comedy ist ein ziemlich sicherer Ort, wenn man zum Lachen kommt, aber Michael hat mir beigebracht, keine Witze zu machen. Umarme die Spannung, die Unbeholfenheit.
Wir hatten eine Szene, in der Morrissey Tony Wilsons Ex-Frau auf dem Rücksitz eines Autos knutscht, während Tony versucht, postmodern zu sein. Aber Morrissey erlaubte uns nicht, es zu benutzen, weil es nie passiert ist. Vielleicht ist es gut, dass er nicht dabei ist, nach all dem Scheiß, mit dem er in diesen Tagen herauskommt. Mick Hucknall hat aufgehört, mit mir zu sprechen, nachdem Gott seine Musik Müll nannte. Peter Hook hatte eine große Abneigung gegen den Film: Er sagte, es sei die größte Fotze in Manchester, die von der zweitgrößten Fotze gespielt werde. Aber am Ende hat er den DVD-Kommentar gemacht.
Ich bekam Gänsehaut, als ich die nachgebaute Haçienda betrat. Einer meiner ersten Gigs war dort 1986, als ich die Band meines Bruders, die Mock Turtles, unterstützte. Es gab keine legendäre letzte Nacht, wie sie im Film dargestellt wird. Ich brachte meine Höhepunktrede für diese Szene mit klarem Kopf aus dem Weg und nahm dann ein halbes E. Es war – wie ist das Modewort – eine immersive Erfahrung. Wir waren nicht besonders gut erzogen.
Es war das erste Mal, dass ich nicht wollte, dass ein Film endet, weil ich das Gefühl hatte, wir hätten eine alternative Realität geschaffen, und ich wollte weiter in dieser kleinen Welt leben. Ich habe den Film seit 18 Jahren nicht mehr gesehen. Es wäre, als würde man einen Schuhkarton voller alter Fotografien öffnen. Es hat die letzten Überreste des schmuddeligen Manchester eingefangen, bevor es saniert wurde. Das romantische Manchester in meinem Kopf wird immer das von 24 Hour Party People sein.