„Vivien fickt Leigh“, schäumt Millie Grable, als sie in ihr Büro am Hollywood Boulevard marschiert, um der Aufnahme dieses Schauspielers in den Walk of Fame auf der anderen Straßenseite zu entgehen.
Sie hat Grund zur Wut. Als einflussreiche Agentin der Stars – die Galerie von Kopfschüssen, die ihr Büro säumen, zeugt von ihrem A-List-Kaliber – wollte sie eigentlich Schauspielerin werden. Sie kam dem Traum auch nahe und brillierte neben Leigh in Rada, obwohl sie uns reumütig sagt, dass „ich die Hübsche, die Talentierte war“.
Dies ist ein Monolog des Bedauerns und verpasster Chancen, was eine ziemlich saftige Einbildung ist, aber hier aus wenig anderem als einer Darstellung und einer Hintergrundgeschichte besteht. Millie stellt zu Beginn eine Kamera auf, als würde sie ihren eigenen Bildschirmtest filmen, aber das fühlt sich wie eine schwache Grundlage für ein statisches Drama an, das eher erzählt als zeigt.
Debbie Chazan ist voller Überzeugung in ihrer Rolle als Millie, aber ihre Bemühungen werden für ein Stück verschwendet, das von Keith Merrill geschrieben und inszeniert wurde und das so allgemein klingt, dass wir ihre Tragödie einfach nicht spüren. Es ist breit gefächert in seiner Charakterisierung und Darstellung von Ressentiments und stützt sich auf wiederholte Ideen und abgedroschene Zeilen. Sie erzählt uns von der Zeit, als sie versuchte, mit Rock Hudson zu schlafen („bevor ich es wusste“) und von der Zeit, als sie fast die Rolle von Scarlett O’Hara bekam („Ehrlich gesagt, meine Liebe, ich habe mich nicht darum gekümmert“).
Sie raucht entweder Kette oder kippt die Cocktails zurück, während sie spricht. Gelegentlich verschwindet sie hinter den Vorhängen in ihrem Büro, um sich über Leighs Zeremonie zu ärgern, oder greift nach ihrem Telefon, um kurz mit ihrer Assistentin zu telefonieren.
Aus ihrer einstündigen Hetzrede ergeben sich möglicherweise interessante Fragen: Es ist klar, dass sie eine Erfolgreiche ist, die sich als Versager fühlt, eine Frau in einer Männerwelt, die glaubt, dass ihr ihre „echte“ Berufung verweigert wurde und deren Talente anstelle von weniger ignoriert wurden fähige Schauspieler. Sie unterscheidet zwischen dem, was sie als Kunstfertigkeit des Bühnenschauspielerns ansieht, und seiner geringeren Form auf der Leinwand. Dies sind Themen, die die Grundlage für ein zufriedenstellenderes Stück als das skizzenhafte hier bilden könnten.