ÖEine der frühen Überraschungen von Sick, einem straffen und brauchbaren Slasher-Streifen des Scream-Autors Kevin Williamson, sind nicht die zahlreichen Jump-Scares oder Stalker-Setups, sondern wie auslösend es ist, Anderson Coopers Stimme zu hören, die 98 % der US-Bevölkerung beschreibt Ausgangssperre. Die Pandemie hat nie wirklich geendet, aber es gibt eine bestimmte Ära des frühen Covid, die deutlich vergangen ist und für die meisten Menschen irgendwo in einer Erinnerungsbox eingeschlossen bleibt – eine Zeit der Angst, Unsicherheit, Verachtung, Gefühllosigkeit, Cloroxing-Lebensmittel und unausweichlich (und ungläubige) Nachrichtenberichte, auch bekannt als April 2020.
Sick, unter der Regie von John Hyams und jetzt auf Peacock gestreamt, nimmt explizit den Horror der Covid-Abschaltung der ersten Welle vor der Impfung – 273.880 Fälle und Anstieg am 3. April, laut einer Einführungsfolie – als Ausgangspunkt. Ein Single-Typ im College-Alter namens Tyler (Joel Courtney) führt das Ritual der Maskierung und Hygiene durch, um leere Lebensmittelregale zu durchsuchen. Es gibt kein Toilettenpapier. Eine Frau, die ein Baby hält, stolpert mit Schuldgefühlen in die letzte Schachtel mit Taschentüchern. Auf den Boden geklebte Pfeile vermitteln eine Illusion von Kontrolle. Und eine Zufallsnummer, die Tyler eine SMS schreibt, wird unheimlich.
Mit anderen Worten, es ist alles vertrautes Terrain für jeden, der entweder Covid in den USA erlebt oder einen Slasher-Horrorfilm gesehen hat. Sick unterscheidet sich durch die Kombination der beiden, die Erhebung der erforderlichen Körperzahl mit Stößen auf das Covid-Hygienetheater und, noch lächerlicher, die entzündliche Kluft zwischen denen, die das Virus ernst genommen haben, und denen, die es nicht getan haben. Die meisten Fernsehsendungen und Filme, die den frühen Covid als Prämisse genommen haben, sind gefloppt, da die Pandemie entweder zu veraltet, klischeehaft oder einfach abstoßend ist, um sich in eine unterhaltsame Handlung zu verwandeln. Aber Williamson weiß, wie man ein Horrordrehbuch schreibt – Sick bietet mäßigen bis intensiven Nervenkitzel in einem kompakten Rahmen, dessen Covid-2020-Spezifität die Spannung mehr erhöht als ablenkt.
Zurück an seinem Platz ist Tyler nicht mehr lange von dieser Welt entfernt, obwohl er immer noch mit genug gruseliger Spannung und strategischem Angeln gefilmt wurde, dass ich, eine Person mit einer zugegebenermaßen niedrigen Schwelle für Jumpscares, mein Gesicht bedecken musste. Schnitt zu einem kalifornischen College, das im April auf unbestimmte Zeit geschlossen wurde, als das reiche Schwesternmädchen Parker (Gideon Adlon, Tochter von Pamela) plant, mit ihrer Freundin Miri ( Bethlehem Million). Williamson und Co-Autorin Katelyn Crabb ordnen die beiden Gen Z-Studenten zwei Covid-Archetypen zu: Miri als Typ-A, sicherheitsbewusste Regeldurchsetzerin, die Parker tadelt, weil sie weder ihre Maske trägt noch testet, und Parker der Typ, der im Internet offen feiert ihren Weg in den Lockdown. (Der Umgang des Films mit Telefonen und Social-Media-Beiträgen – Textblasen und die Instagram-Oberfläche, die auf dem Bildschirm eingeblendet sind – fühlt sich etwas falsch an, ist aber genau genug, um zu funktionieren.)
Ein überdimensionales, knarrendes Blockhaus, zwei Meilen von allen Nachbarn entfernt – „Ich habe dir gesagt, ich weiß, wie es ins Jahr 2020 geht“, sagt Parker in einer von mehreren wissenden Zeilen – ist natürlich ein idealer Ort für ein Katz-und-Maus-Spiel Ein komplett schwarzer, maskierter Eindringling mit einem Messer, der herumschleicht, noch bevor Parkers besitzergreifender, nervtötender Freund DJ (Dylan Sprayberry) unangekündigt auftaucht. Ungefähr das erste Drittel der bewundernswerten 83-Minuten-Laufzeit des Films zieht die Schrauben an der Gefährdung des Trios und ihrer schleichenden Erkenntnis effektiv an. Hyams und Kameramann Yaron Levy machen das Beste aus der nächtlichen Kabineneinrichtung, mit mehreren umherziehenden Aufnahmen, die sowohl die heimliche Jagd des Eindringlings als auch das unschuldige Herumhängen der Beute festhalten – Gras rauchend, auf dem Boden liegend, jeweils ein beziehungsaufbauendes Gespräch zwischen den Liebenden und die Freunde. Jedes harmlose Wochenendinstrument in der Kabine wird entweder zur Waffe, zur Falle oder zum Werkzeug.
Es ist alles Standard, aber relativ gut strukturiertes Zeug, besonders wenn das Blutvergießen in einem gut getakteten Rhythmus von Angriff, Atempause, Schrei und Gerangel zu regnen beginnt, bis eine Wendung kommt, die wirklich unerwartet, wenn auch etwas weit hergeholt ist, selbst für das Genre . (Und das ist alles, was ich sagen kann.) Verglichen mit dem Scream-aufstrebenden Cabin-Horror-Hit Bodies Bodies Bodies vom letzten Sommer, dessen Balance aus Humor und Blut ich bevorzugte, hat Sick eine pointiertere, weniger vorhersehbare Enthüllung und einen lockereren Umgang mit seinen Charakteren. In den wenigen sorglosen Momenten, die Parker zuteil werden kann, ist Adlon als egozentrische College-Studentin glaubwürdig und solide mit der Körperlichkeit der Angst in einer Rolle, in der sie Meilen zurücklegen muss. Im Gegensatz dazu bekommt Million vergleichsweise wenig zu tun, ihre Zeilen dienen hauptsächlich dazu, Parker zu charakterisieren.
Was in Ordnung ist – Sick ist kompetenter Horror auf mittlerer Ebene, dessen Covid-Container eng genug ist, um die 2020-ness des Films eher passend als veraltet erscheinen zu lassen. Ich würde nicht unbedingt an ein Trinkspiel denken, das auf Dr. Fauci auf CNN basiert, da die Mädchen spielen, bevor die Hölle losbricht, aber es ist effektiv, um ein bedrohliches Gefühl heraufzubeschwören. Wenn es Slasher-Belohnungen gibt, die von der wahren Angst dieses Jahres zu ernten sind, könnte es weitaus kitschiger, billiger und weniger effizient sein als dieses.