Kürzlich wurden die Nominierungen für die diesjährigen Academy Awards und Guillermo del Toros neuestes Werk bekannt gegeben Albtraumgasse ging mit vier beeindruckenden Auszeichnungen nach Hause: Bester Film, Beste Kamera, Bestes Produktionsdesign und Bestes Kostümdesign. Von Kritikern gelobt, Albtraumgasse wurde als tonaler Aufbruch für del Toro bezeichnet.
Seine Geschichte hat keine übernatürlichen Elemente und ist als klassischer Film Noir aufgebaut. Aber es ist immer noch ein typischer del Toro-Horrorfilm mit vielen Tropen des Genres – man könnte ihn am besten als „Horror Noir“ beschreiben.
2 Klassischer Noir
Femme fatale
Cate Blanchett wurde für ihre perfekte Darstellung des Archetyps „Femme Fatale“, eines Grundnahrungsmittels des Film Noir, als beste Hauptdarstellerin gestrichen Albtraumgasse. Dr. Lilith Ritter ist eine Psychiaterin, die die tiefsten und dunkelsten Geheimnisse ihrer Patienten verkauft, um von einem Betrüger schnelles Geld zu verdienen.
Als Stan in ihr Büro kommt, um etwas Bargeld abzugeben, gibt sie ihm spontan eine Therapiesitzung, die seine eigenen inneren Dämonen entfesselt. Wie alle großen Femme fatales hintergeht Lilith den Antihelden – sie betrügt den Betrüger.
Kontrastreiche Beleuchtung
Obwohl del Toro schoss Albtraumgasse in Farbe – mit einer sorgfältig ausgewählten düsteren Farbpalette – beleuchtete er es wie einen Schwarz-Weiß-Film, mit vielen Schatten und Gegenlicht.
Die Ästhetik von Albtraumgasse war so schwarz-weiß-freundlich, dass es unter dem Titel in schwarz-weiß erneut veröffentlicht wurde Nightmare Alley: Vision in Dunkelheit und Licht.
Dunkle Hintergrundgeschichte
Die Protagonisten des Film Noir werden oft von ihrer Vergangenheit heimgesucht Albtraumgasse‘s Stan Carlisle ist ein Paradebeispiel. In der Eröffnungsszene verbrennt er eine Leiche und verbringt den Rest des Films damit, der schmerzhaften Erinnerung an das, was er getan hat, zu entkommen.
Als er anfängt, mit Lilith an einem neuen Betrug zu arbeiten, und sie ihn auf die Therapieliege bringt, beginnt sie, die Schichten abzuschälen. Sie enthüllt einige der Kindheitstraumata, mit denen Stan leben muss.
Nachteile
Die zentrale Tragödie in Albtraumgasse ist, dass Stan ein Betrüger ist, der betrogen wird, wenn er einen noch doppelzüngigeren und nicht vertrauenswürdigeren Betrüger trifft als er selbst.
Komplexe Nachteile sind der Schlüssel zum Film Noir. Diese Film-Noir-Nachteile sind normalerweise Raubüberfälle oder Erpressungspläne, aber eine falsche mystische Show passt genauso gut.
Der moralische Untergang eines Antihelden
Film Noirs folgen oft komplizierten Handlungen, aber die äußeren Konflikte der Handlung sind nicht das, was wirklich zählt. Classic Noirs sind Charakterstudien ihres zentralen Antihelden und nehmen sie mit auf eine dunkle Reise, auf der sie ihren eigenen moralischen Untergang verursachen. Albtraumgasse‘s Stan Carlisle ist ein perfektes Beispiel für einen Antihelden, der seinen eigenen Untergang verursacht.
In der ersten Hälfte ist er ein Herumtreiber, der vor einer dunklen Vergangenheit davonläuft, und in der zweiten Hälfte ein Selfmademan, dessen Reichtum durch Betrügereien entsteht. Diese Nachteile führen zu schlimmen Konsequenzen wie einem Mord-Selbstmord nach einer falsch interpretierten mystischen Lesart. Stan trifft ein unvermeidlich tragisches Schicksal, als ein anderer Karneval ihn als Hauptattraktion einer „Geek-Show“ aufnimmt.
1 Horrorfilm
Verstörende Bilder
Seit Beginn seiner Karriere als Filmemacher waren del Toros Filme von verstörenden Bildern durchsetzt, wie schwebende Geister, denen Blut aus den Augen strömt. Albtraumgasse hat eine Menge traditionell entnervender del Toro-Bilder.
Es beginnt mit einer Leiche, die in Brand gesteckt wird; Ein paar Minuten später isst ein Mann zur Unterhaltung ein Huhn bei lebendigem Leib. Der Karneval ist voller riesiger, grotesker Augen, die Stan anstarren; Molly beschmiert sich mit Kunstblut, um eines von Ezras vielen Opfern darzustellen – und vergiss nicht Willem Dafoes Zimmer voller eingelegter Babys in Gläsern.
Das inhärente menschliche Monster
Albtraumgasse hat ein Monster, genau wie die anderen Filme von del Toro, aber das Monster ist kein übernatürliches Wesen wie ein verwaister Dämon oder eine unterirdische Kreatur, deren Augäpfel in seinen Händen sind. Der Film erforscht das innewohnende Monster in jedem Menschen.
Jeder hat die Fähigkeit zum Guten und die Fähigkeit zum Bösen. Sie stehen vor einem Weg und enden entweder als guter Mensch wie Molly oder als schlechter Mensch wie Stan. Monströse Menschen wie Jack Torrance und Leatherface und Stan Carlisle sind immer unendlich furchterregender als paranormale Bedrohungen wie Freddy Krueger und Jason Voorhees.
Der Bösewicht kommt damit davon
Von Michael Myers bis The Thing neigen die Bösewichte der Horrorfilme dazu, erfolgreich zu sein. Stan vermeidet die Einstufung als Bösewicht, weil es einen Bösewicht gibt, der noch doppelzüngiger und moralisch bankrotter ist als er: Lilith.
Lilith gibt vor, sich unwohl dabei zu fühlen, das Geld von ihren Betrügern mit Stan zu nehmen, also wird er das Geld bei ihr lassen und ihr erlauben, ihn hinters Licht zu führen. Sie nimmt nicht nur das Geld; Sie schafft es, alle ihre kollaborativen Verbrechen allein Stan anzuhängen.
Schockmomente
Jump Scares können für Horrorfilmer eine faule Art sein, das Publikum zu erschrecken, aber del Toro nutzt sie mit fantastischer Wirkung Albtraumgasse. Verzweifelt versucht der „Geek“ aus seinem Käfig auszubrechen. Mary Steenburgen erschießt ihren Mann und richtet die Waffe dann gegen sich selbst.
In der eindringlichen Schlussszene sorgt das Wort „vorübergehend“ für einen ebenso großen Schrecken wie jedes der eingelegten Babys (dank der Ausdauer von Dafoes beunruhigendem Monolog darüber, wie er die Geeks „zerbricht“).
Düsteres Ende
Die meisten Horrorfilme enden düster. Ben wird für einen Zombie gehalten und am Ende erschossen Nacht der lebenden Toten. Rosemarys Verdacht bestätigt sich und der Antichrist wird am Ende auf die Erde gebracht Rosmarins Baby. Albtraumgasse hat ein ausgesprochen schreckliches Ende für seinen Antihelden Stan Carlisle auf Lager.
Dafoes erschütternder Monolog über seine Methode, die „Geeks“ zu brechen, wird ausgezahlt, als Tim Blake Nelsons schauriger Boss Stan einen Drink und eine vorübergehende Stelle beim Jahrmarkt anbietet. Wie viele del Toro-Endungen hat Stan eine bittersüße Qualität, wenn er sein düsteres Schicksal akzeptiert: „Mister … ich wurde dafür geboren.“