Tsein endloser Anthologiefilm über die Pandemie fühlt sich an wie zwangsernährte Vorträge über Altruismus, Familienverantwortung, Selbstaufopferung und nachbarschaftliche Nachsicht durch die chinesische Regierung (die ihn produziert hat). Es spielt fast vollständig in Wuhan – Covid Ground Zero – und ist hübsch fotografiert, wodurch die entleerte Stadt ertrunken und dystopisch aussieht. Aber seine fünf süßlichen Segmente enthalten kaum ein lohnendes Drama und das Ganze wirkt eher wie ein öffentlicher Informationsfilm als alles andere.
An erster Stelle in seiner Parade der Vorbilder steht der Shanghaier Bankier Nanfeng (Fang Yin), der nach Wuhan gekommen ist, um seiner Ex-Freundin Xiaoyu (Dongyu Zhou) einen Antrag zu machen. Aber sie ist isoliert im Krankenhaus, also verspricht er, sich um ihre Mutter zu kümmern, die auf der Intensivstation in der ganzen Stadt liegt. In der zweiten Geschichte geht ein weiterer Goldstern der Regierung an zwei Migrantenlieferanten, die einem Kind helfen, ihre kranke Oma ins Krankenhaus zu bringen. Währenddessen muss der Regierungsbeamte Wang (Jingchun Wang) seine Diplomatie auffrischen, als die Hochhausbewohnerin Xiaomai (Jingmai Zhao von The Wandering Earth) die Nachbarn mit ihrem Klavierspiel ärgert. Auf den Stationen kämpfen zwei erschöpfte medizinische Mitarbeiter darum, ihre Familie zusammenzuhalten, während sie versuchen, das Leben eines Kollegen zu retten. Und auf der anderen Seite der Stadt hüpft der wohnungsgebundene junge Le Le (Hangcheng Zhang) von den Wänden, möglicherweise aufgrund der All-Instant-Nudeldiät, die sein Vater ihm füttert.
Dieser letzte Strang hat zumindest ein wenig Humor und Funken, auch wenn er in Pat Homilien an Nezha endet, eine Schutzgottheit der chinesischen Folklore. An anderer Stelle verfällt der Film den schlimmsten Impulsen des Urban-Interconnection-Films, alles schmierige Plattitüden statt konzentrierter Dramatik. Es ist eine Art Crash mit Covid-Thema, bei dem keine persönliche Tragödie nicht mit einer milchig-sentimentalen Ballade auf dem Soundtrack behandelt werden kann. Sie würden nie wissen, dass es fünf verschiedenen Regisseuren zugeschrieben wurde, also ist Anodyne die vorherrschende Ästhetik (im Gegensatz zu der jüngsten Schlacht am Lake Changjin, deren drei Regisseure sich deutlich hervorhoben). Die Sucht der staatlichen Filmbehörden Chinas nach dieser Art didaktischer Bilge ist hier das eigentliche Problem.