Poder Janet McTeer. Seit die pazifische Brise die Asche von Steve Buscemi in den Bart des Typen in The Big Lebowski geweht hat, sind die Überreste einer Figur nicht mehr so respektlos behandelt worden. Zu Beginn der vierten Staffel von Ozark (Netflix) waschen Wendy und Marty Byrde wie ein Paar Lady Macbeths im Badezimmer des mexikanischen Drogenbosses Omar Navarro die Überreste der Kartellanwältin Helen Pierce (McTeer) aus ihren Kleidern palastartige Anlage.
Am Ende der dritten Serie hat Navarros Killer Helen abgesetzt, weil sie gegen das Interesse des Kartells arbeitete (versuchte, die Geldwäsche-Casinos der Byrdes zu übernehmen). „Sie blasen ihr zwei Fuß von uns entfernt das Gehirn weg“, erzählt Wendy später ihren Kindern. „Wir mussten Stücke aus unseren Haaren waschen.“
Die lang erwartete, durch Covid verzögerte letzte Staffel – mit einer Tranche von acht Folgen, die jetzt fallen gelassen wird und die letzten sechs folgen später in diesem Jahr – begleitet Wendy und Marty auf der Reise, die sie vor drei Serien begonnen haben. Sie verließen Chicago für ein Resort in den Ozarks und wuschen Geld über eine Bar und einen Stripclub, um die gemeinnützige Byrde Family Foundation zu finanzieren, in die sie Heroingelder stecken konnten, um gute Dinge zu tun, wie zum Beispiel Bankroll-Reha-Zentren für Süchtige.
Anstatt jedoch geradeaus zu gehen, versanken sie immer tiefer im Bösen. Am Ende der dritten Serie wuschen sie Drogengeld für das Navarro-Kartell über mehrere Casinos, taten sich mit der Mafia von Kansas City zusammen, um mit Heroin zu handeln, und lockten die US-Armee, um ein rivalisierendes Kartell zu überfallen und zu eliminieren. Wendy tötet ihren eigenen Bruder, um ihre Loyalität gegenüber Navarro zu beweisen, hilft seinem rüpelhaften Bruder Javi, den örtlichen Sheriff loszuwerden, der zu viele Fragen stellt, und plant nun, ihren verräterischen Sohn Jonah dem FBI anzubieten. Sagen Sie, was Sie über Lady Macbeth mögen: Wenigstens hatte sie keine Geschwister, um die Zahl der Toten zu erhöhen, und keine Söhne, die sie dem FBI verraten konnte.
Laura Linneys Auftritt als Wendy ist umso erschreckender, weil ihr Gesicht Apfelkuchen sagt, aber alles, was sie tut, ins Böse gerinnt. Inzwischen ist Jason Batemans Marty eine Studie darüber, wie weit ein pragmatischer Buchhalter in die Tiefen der Bösartigkeit vordringen kann, ohne dass ihm die Anspannung ins Gesicht geschrieben steht.
Wenn eine der großen Freuden von Ozark darin besteht, dass starke Frauen die Handlung vorantreiben – nicht nur Wendy, sondern auch die hinterwäldlerische Heroinfarmerin Darlene Snell und die Wohnwagen-Trash-Geschäftsgenie Ruth Langmore, ganz zu schweigen von Tochter Charlotte Byrde, die davon träumt, sich und Bruder Jonah zu verkuppeln in den pazifischen Nordwesten jenseits der Fänge ihrer Eltern und des Mobs – keiner von ihnen ist ein Vorbild. Sogar Ruth, die Ozarks moralisches Gewissen ist, jede ihrer Gewissensbisse subtil in Julia Garners beeindruckender Darbietung registriert, ist wie alle anderen: Ozarks Version des degradierten amerikanischen Traums verfolgen – ohne Konsequenzen vom Bösen profitieren und dann die Stadt mit einem angeschwollenen Bankkonto in die Luft jagen Drogengeld.
Sobald die Byrdes McTeer aus ihren Haaren gewaschen haben, gehen sie zu Navarros protziger Party (allein die Krabbe hat 10.000 Dollar gekostet), wo Omar ihnen erzählt, dass auch er davon träumt, geradeaus zu gehen, ohne eine Gefängnisstrafe zu verbüßen oder von seinem aufstrebenden Neffen Javi ermordet zu werden . „Tut mir leid“, sagt Wendy. “Das ist unmöglich.” „Ist das nicht genau das, was Sie mit Ihrer Stiftung gemacht haben?“ fragt Omar vernünftig. „Sie können sich in eine Säule der Gesellschaft verwandeln, aber Sie werden das nicht für mich tun.“ “Es tut mir leid. Das ist nicht machbar.“ Die Temperatur sinkt um mehrere Grad. „Okay, warum lebst du noch?“ Die Szene ist bereit für die letzte Staffel: Die Byrdes müssen einem der meistgesuchten Drogenbosse der Welt helfen, frei zu gehen, oder sie werden den Weg von McTeer gehen.
Die Serienpremiere, The Beginning of the End, beginnt tatsächlich mit einer dieser verlockenden Vorahnungsszenen, die Ozark so gut macht. Die Familie Byrde fährt zum Soundtrack von Sam Cookes A Change Is Gonna Come – als ob ihre Probleme hinter ihnen lägen. Es erinnert an die letzte Szene von The Sopranos, in der die Mafia-Familie in Artie Buccos Restaurant speist. Wir erwarten eine schreckliche Auflösung – Maschinengewehrspritzer, mit Sprengstoff gefüllte Ziti – aber sie kommt nie. Es gab vielmehr die erkannte Möglichkeit, dass sich Kriminalität trotz aller Widrigkeiten tatsächlich auszahlen kann.
Ozark kehrt ironischerweise das Sopranos-Ende um. Ein Moloch rast die falsche Spur des Missouri Black Top in Richtung Byrdes hinunter und zwingt Marty, auszuweichen und zu stürzen. War es ein Unfall? War Navarros Killer am Steuer des entgegenkommenden Lastwagens? Überleben die Byrdes, um zu tun, was die Macbeths nicht geschafft haben – ihrer blutigen Vergangenheit zu entkommen? Nichts erscheint unwahrscheinlicher, aber ich habe mich schon einmal geirrt.