Fzunächst einige Einführungen. Cosey Fanni Tutti – ihr Name ist ein Wortspiel mit der grenzwertig frauenfeindlichen Mozart-Oper Così fan tutte (wörtlich „das ist es, was Frauen tun“) – ist eine Multimedia-Künstlerin, die sich zunächst als Teil des Kunstkollektivs COUM Transmissions aus den 1970er Jahren und deren akustischen Erben einen Namen gemacht hat. Pochender Knorpel. Ihre Memoiren von 2017, Kunst-Sex-Musik, war ebenso schockierend wie gefeiert und erzählte von einem Leben, in dem er den Mainstream durch Industrial-Musik und atemberaubende Kunst herausgefordert hatte. Es legte auch auf schreckliche Weise offen, wie missbräuchlich und kontrollierend ihr vor langer Zeit ehemaliger Partner war: Genesis P-Orridge (der 2020 starb).
Delia Derbyshire sollte keine Miniaturskizze benötigen. Sie war oft die einzige Frau im berühmten Radiophonic Workshop der BBC und war zu einem großen Teil für die verantwortlich Doctor Who Thema Melodie sowie zahlreiche andere Stücke der Schauspielmusik. Ein Mangel an Anerkennung, für elektronische Musik im Allgemeinen und ihre eigenen Kompositionen, behinderte sie zu Lebzeiten. Um die Beleidigung der Männer, die ihre Arbeit für sich in Anspruch nehmen, noch schlimmer zu machen, hatte dieses Mathe- und Musikgenie ein komplexes Privatleben, in dem Alkohol, Schnupftabak und schlecht gewählte romantische Partner auch die Entfaltung ihrer Talente beeinträchtigten.
Nach Kunst-Sex-MusikTutti wurde von der Schauspielerin und Regisseurin Caroline Catz beauftragt, einen Dokumentarfilm über Derbyshires Leben zu vertonen, Die Mythen und die legendären Bändereine hartnäckige elektronische Pionierin mit einer anderen zusammenbringend.
Etwa zur gleichen Zeit, als Tutti stundenlang antike Tonbandschleifen hörte, die von Derbyshires Partnerin nach ihrem Tod im Jahr 2001 gefunden wurden, Tuttis eigene Kunst-Sex-Musik wurde mit ihrer Mitarbeit selbst verfilmt, was Fragen nach Repräsentation, Wahrheit und Verständnis des Innenlebens eines anderen aufwirft. In ihrer wenigen Freizeit las Tutti (die jetzt in East Anglia lebt) über die religiöse Visionärin Margery Kempe (aus King’s Lynn) aus dem 15. Jahrhundert, deren Lebensgeschichte als die angesehen wird früheste bekannte Autobiographie einer Frau jemals aufgezeichnet.
Überall sprangen Parallelen zu Tutti auf. Und so Re-Schwestern ist ein dreigleisiger Bericht über Außenseiterinnen und ihre Werke; wie alle drei darum kämpften, sich in männerdominierten Milieus auszudrücken, oft gegen bedrückende Ungerechtigkeit ankämpften, um ihre „Aufnahmen“ zu machen (ob auf Magnetband oder einen Priesterschreiber bezahlend, um sie auf Pergament zu schreiben); wie irgendwie das unterschätzte Derbyshire, die selbstveröffentlichende Mystikerin Kempe und die einst verachtete Tutti (viele ihrer frühen Arbeiten waren pornografischer Natur) jetzt nicht nur gerechtfertigt, sondern gewürdigt wurden. So sehr Derbyshire und Tutti in der Lage waren, ihre Sexualität auszudrücken (es half, in den späten 60er und 70er Jahren dabei zu sein), übernahm Kempe die Kontrolle über ihre auf eine Weise, die für die damalige Zeit außergewöhnlich war. Sie verdiente sich das von der Kirche verliehene Recht, nicht mit ihrem Ehemann zu schlafen, damit sie für Christus keusch bleiben konnte.
So weit die Zeit von Kempe entfernt war, lebten und arbeiteten Tutti und Derbyshire in den 70er Jahren im London oft auf kurze Distanz und stießen auf die gleichen Probleme – den Sexismus, der in sogenannten egalitären Kollektiven weit verbreitet war – aber nie Treffen, sehr zu Tuttis Bedauern. Über Derbyshire ist oft geschrieben worden, aber Tutti bringt das Verständnis einer elektronischen Komponistin in ihre Arbeit ein, sowie Einsichten, die eine sogenannte „schwierige“ Frau über eine andere haben könnte.
Und während Re-Schwestern hat die Ausstrahlung eines von einem Verleger gedrängten Buches, Tutti hat sich als ebenso furchtlose, sachkundige und scharfsinnige Wortschreiberin wie als linke experimentelle Künstlerin erwiesen. Still, Re-Schwestern hätte immer noch einen Haarschnitt gebrauchen können, die Tagebuchberichte von Zug- und Autofahrten kürzen und einige der Wiederholungen vermeiden können, die Tuttis Punkt vielleicht ein paar Mal zu oft unterstreichen.
Aber die Parallelen stehen. Wenn P-Orridge ein hässliches Stück Arbeit war, schrieben mittelalterliche Geistliche das Buch über missbräuchliche Kontrolle. Margery Kempes größte Errungenschaft besteht vielleicht darin, nicht von den Fortschritten ihrer heiligen Pilgerin zu erzählen, sondern darin, dass sie so lange am Leben geblieben ist, Angriffe überlebt und sich über religiöse Autorität hinweggesetzt hat, indem sie sich besser mit den heiligen Schriften auskennt als die Frauenfeinde mit großen Hüten, denen sie begegnete. Derbyshire war oft auch die fähigste Person im Raum. Das Leben jeder dieser Frauen war ihre Kunst, und ihre Kunst ihr Leben, und Tutti plädiert für ein Selbstbewusstsein, das um jeden Preis zum Ausdruck gebracht werden muss. Aber selbst wenn Sie die Sturheit dieser drei Frauen bejubeln, staunen Sie über die Tatsache, dass die Fortschritte, die zwischen dem 15. Jahrhundert, den 1970er Jahren und heute gemacht wurden, nicht viel größer sind.
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Re-Sisters: Das Leben und die Aufnahmen von Delia Derbyshire, Margery Kempe und Cosey Fanni Tutti von Cosey Fanni Tutti wird von Faber herausgegeben (£18.99). Zur Unterstützung der Wächter und Beobachter Bestellen Sie Ihr Exemplar unter guardianbookshop.com. Es können Versandkosten anfallen