Wie könnte der perfekte Song etwas anderes sein?
Ich war 19 Jahre alt, lebte in einem Vorort von Brisbane und schrieb meine ersten halbwegs anständigen Songs, als Television ihr Debütalbum Marquee Moon veröffentlichte. Ich habe die Band zwei Jahre lang durch die Musikpresse verfolgt, ihre erste Single gekauft, Kleiner Johnny Juwel. Die Erwartungen waren hoch, aber nichts bereitete mich auf den Glanz und die Schlagkraft des im Februar 1977 veröffentlichten Debütalbums der Gruppe vor.
Es kombinierte alle großen Schnörkel des coolen 60er-Rock – außergewöhnliche Gitarrenarbeit mit nicht von dieser Welt stammenden Texten, fügte dem Crunch der Rockproduktion der späten 70er und dem Songwriting eine Qualität hinzu, die viele mythische 60er-Bands einfach nicht erreichten. Als ich aufgeregt in meinem Schlafzimmer auf und ab ging, mich hin und wieder hinsetzte, um die überwältigende Schönheit der Musik in mich aufzunehmen, wusste ich, dass ich niemals so strukturierte und komplizierte Songs schreiben könnte wie der Singer-Songwriter der Band, Tom Verlaine, der zufällig auch ein virtuoser Gitarrist war. Aber ich war inspiriert. Ich würde mich mehr an meinem Songwriting versuchen. Ein Song bot mir besonders einen Weg nach vorne.
Der Song auf der Platte, der die meiste Aufmerksamkeit in der Musikpresse und der Fangemeinde erhielt, war der Titeltrack des Albums. Ein 10-Minuten-Opus, das durch viele musikalische Stationen kletterte, ein brillantes Gitarrensolo inklusive, um dann in einem Regenschauer aus Gitarrennoten zu zersplittern – eine Art Punkrock Stairway to Heaven. Die sieben anderen Songs des Albums drehten sich in seiner Umlaufbahn. Blasende, zerklüftete Rocknummern. Ohnmächtige, weichherzige Balladen. Und da war Venus. Spur zwei, Seite eins.
Es hat mich beim ersten Hören überzeugt und blieb mein Lieblingstrack während der unzähligen Male, die ich das Album gespielt habe. Es war ein Popsong, der dennoch all das Feuer und die poetische Lyrik der anderen Nummern der Band enthielt. Es war ein großartiger Rocksong und ein großartiger Popsong kombiniert. Perfekt, dachte ich. Ein Song kann sehr melodisch sein und trotzdem herausfordern. Ströme von Melodien konnten fließen und die Lyrik war es „Meine Sinne sind scharf und meine Hände sind wie Handschuhe“. Ich liebte die drogenartige Richtung, obwohl ich damals keine Drogen genommen habe. Noch besser war: „Richie sagte: ‚Hey Mann, lass uns uns wie Polizisten verkleiden, überlege, was wir tun könnten.’”
„Richie“ war Richard Hell, Verlaines ehemaliger Fernsehbandkollege und bester Freund in New York Anfang der 70er Jahre, als er „Venus“ schrieb. Neben dem Humor im Text hat mir gefallen, dass Verlaine eine reale Person in den Song gesteckt hat. Nicht irgendeinen „cool“ klingenden Namen aus der Rockgeschichte aufgreifen. Du wusstest, dass Hell das wirklich zu Verlaine gesagt hatte. Das wirkliche Leben in die Poesie eingefügt, die Poesie in das wirkliche Leben eingefügt.
Das würde ich auch in mein Songwriting einfließen lassen.