ichIn der Cyprus Avenue (2016) und in Ulster American (2018), die Preise gewannen und Streiks verursachten, etablierte David Ireland einen charakteristischen Ton für einen alptraumhaften Albtraum. Ulster Unionisten (seine eigene Gemeinde) werden durch ihre Wahrnehmung, dass sie eine verachtete Minderheit in Irland, den USA und – trotz langer historischer Loyalität gegenüber ihren Monarchen – Großbritannien sind, zu ausgefallener nichtparamilitärischer Gewalt getrieben.
Sein neues Stück, Sadie, sollte seine Weltpremiere im Lyric in Belfast haben. Das wurde durch Lockdown blockiert, aber es wurde im leeren Auditorium von der BBC im Rahmen des Lights Up Festivals des gestreamten Theaters gedreht. Es ist eine weitere provokative Komödie der Intoleranz, die jedoch die Themen früherer Stücke, lange Erinnerungen, gewalttätige Rache und die Möglichkeit der Vergebung und des Vergessens auf frisches heimisches Territorium bringt.
Im Jahr 2020 bildet Belfast, die 50-jährige geschiedene und verwitwete Büroreinigerin Sadie, mit der englisch-portugiesischen João, die halb so alt ist wie sie, eine Lockdown-Liebesblase. Zwei nahe Verwandte von Sadie sind seit drei Jahrzehnten nicht mehr in der Geschichte Nordirlands vertreten und ermöglichen einen äußerst lustigen Austausch, in dem sie über den Friedensprozess, den Brexit, Netflix usw. informiert werden. Drei der Charaktere sind Opfer, entweder der Probleme oder allgemeiner Psychosen.
Der Dramatiker hat sein Unbehagen über “Trigger Warnungen” für Theaterbesucher mit Sensibilität diskutiert. Fortgeschrittenes Wissen würde zwei verheerende dramatische Enthüllungen entschärfen – die der BBC4-Kontinuitätsansager respektierte, während er auf ein „dunkles und oft erschütterndes Drama“ hinwies -, aber Sadie schaltet auch die Konsequenzen eingeflößter Empfindlichkeiten ein: in der Ulster-Kultur einen Namen zu haben oder ein Lied zu singen das dich mit der anderen Seite identifiziert, kann buchstäblich auslösen.
Irlands Drehbuch enthält witzig einen eigenen Redaktionsapparat – Sadie entschuldigt sich bei uns für den „gelegentlichen Sektierertum“ ihrer Familie und stellt klar: „Ich hasse Katholiken nicht“ – und ein typischer Strom starker Witze ist der Ulster Unionist, der durch das Anschauen von The radikalisiert wurde Crown, entsetzt über die Untreue, die Elizabeth II. Unter ihrer Familie gelitten hat.
Abigail McGibbons waghalsig unangenehmer Sadie und Santino Smiths umgänglich verwirrter João wirken sich gleichermaßen aus, wenn die Gründe für ihre Panzer enthüllt werden. Conleth Hills druckvolle Inszenierung bestätigt Irland als einen der originellsten und gewagtesten Schriftsteller Großbritanniens.