Tas Jahr war 1603 und eine mutige Gruppe von Schauspielern erschien auf der Bühne des Globe Theatre, um Ben Jonsons Stück aufzuführen. Sejanus, eine Tragödie über einen römischen Soldaten. Die Aufführung war so ein Flop, dass die Besetzung von der Bühne gezischt und gehetzt wurde. Ein Mitglied dieser Besetzung war William Shakespeare – und jetzt argumentiert ein Akademiker, dass diese demütigende Erfahrung das Schreiben eines der größten Stücke des Barden beeinflusste. Othello.
Dr. John-Mark Philo, Akademiker an der University of East Anglia (UEA), sagte dem Beobachter dass Shakespeare nur ungern als „etwas anderes als Perfektion“ betrachtet wird und dass, obwohl der Buhrufe-Vorfall bekannt ist, seine Bedeutung übersehen wurde.
Er hat Archivbelege, Berichte von Zuschauern und die Stücke selbst analysiert: „Nicht weniger als vier Zeitzeugen, darunter Jonson selbst, bezeugten das Zwischenrufen und Zischen, mit dem die Besetzung von ihrem ersten Publikum im Globe begrüßt wurde.“
Ein Zeitgenosse schrieb, dass er zu denen gehörte, die „zischten Sejanus von der Bühne“.
Philo sagte: „Trotz der Tatsache, dass die Besetzungslisten bekannt waren und wir es wissen Sejanus ein Flop war, müssen wir noch anerkennen, dass das bedeutet, dass Shakespeare selbst gehänselt und gezischt wurde und dass Shakespeare selbst ein Opfer des frühneuzeitlichen Publikums war. Wir neigen nicht dazu, bei Shakespeare in Begriffen von Versagen oder schieflaufenden Dingen zu denken.
„Ich frage mich, ob wir gezögert haben, uns den Punkten anzuschließen, weil wir so daran gewöhnt sind, über Shakespeare in Bezug auf Erfolg nachzudenken.“
Beachten Sie, dass beides Sejanus und Othello wurden 1603 geschrieben und von der gleichen Theatertruppe, den King’s Men – mit Richard Burbage, dem bedeutendsten Starschauspieler der damaligen Zeit, in den Hauptrollen – aufgeführt, argumentiert Philo, dass Erfolg und Misserfolg Teil des kreativen Prozesses waren: „Manchmal funktioniert es , manchmal geht es fürchterlich schief. Shakespeare ist an diesem Prozess beteiligt und er lernt daraus. Das gesamte Unternehmen experimentiert mit neuen Ideen.“
Er fügte hinzu: „Es gibt viel mehr Gemeinsamkeiten zwischen Shakespeares tragischer Romanze und Jonsons imperialem Rom, als man auf den ersten Blick sieht – ähnliche Handlungsinstrumente, Charakterisierungen, Gelegenheiten zur Interaktion mit dem Publikum und, was mich am überzeugendsten ist, gemeinsame Phrasierung, die nirgendwo auftaucht sonst in Shakespeares Werk.“
Er hat bestimmte Wendungen herausgegriffen, die Shakespeare nur in verwendet Othello die auch in erscheinen Sejanus, und „verbale Parallelen“, in denen zum Beispiel festgestellt wird, dass das „einzige Auftreten des Wortes ‚Mohn‘ in Shakespeares Werken in ist Othello“: „Schau, wo er herkommt./ Weder Mohn noch Mandragora/ Noch all die schläfrigen Sirupe der Welt/ Soll dich jemals zu diesem süßen Schlaf bringen/ Den du gestern besaßst.“
Es wird jedoch auch in „einem auffallend ähnlichen Kontext“ verwendet Sejanus: „Der Saft von Mohn und Alraunen. Schlafe, / üppiger Cäsar und Sicherheit / Ergreife deine dummen Kräfte und lass sie tot / Den öffentlichen Sorgen.“
Philo sagte, dass „Mohn“ als „etwas, das das Opfer in den Schlaf rauben oder überreden kann“ verwendet wird: „Der Bösewicht in Sejanus verwendet es in diesem Sinne und der Bösewicht in Othello auch in diesem Sinne.“
Er wird seine Ergebnisse in einem demnächst erscheinenden Artikel präsentieren – dem von Ben Jonson Sejanus und Shakespeares Othello: Zwei Stücke, aufgeführt von den King’s Men im Jahr 1603 – werden diesen Monat im Journal Cambridge University Press veröffentlicht Shakespeare-Umfrage.
Philo schreibt: „Dazwischen gibt es einige überzeugende thematische Parallelen Sejanus und Othello. In beiden Fällen liefert ein manipulativer Diener die Hauptantriebskraft für ihre jeweiligen Handlungen, und die auf der Bühne ausgeführten Aktionen werden durch die Interventionen von Sejanus und Jago veranlasst. In beiden Stücken ist das wichtigste Handlungsinstrument die Betörung eines gesellschaftlichen Vorgesetzten – also von Othello und Tiberius. Die Stücke teilen die gleiche Betonung darauf, die Ängste des Opfers auszunutzen und ein anhaltendes Gefühl von Alarm oder Angst zu kultivieren.“
Er hat das gesagt Sejanus wird heute nur noch selten aufgeführt: „Aber dann ist Jonson immer die zweite Geige nach Shakespeare.“
Emma Smith, Professorin für Shakespeare Studies an der University of Oxford und Herausgeberin von Shakespeare-Umfrage, sagte: „Ich glaube, wir waren nicht bereit, über Shakespeare als Schauspieler nachzudenken. Wir sind davon ausgegangen, dass er wie viele von uns durch das Lesen etwas über Theaterstücke gelernt hat. Das ist fabelhafte Forschung.“