WObwohl es vielleicht stimmt, dass die posthumen Veröffentlichungen der kürzlich Verstorbenen mehr oder weniger rezensensicher sind, ist die gute Nachricht: Silberblick, der 26. Roman von John le Carré, der im vergangenen Dezember im Alter von 89 Jahren starb, bietet viel zu genießen und zu bewundern. Knackige Prosa, eine präzise ausgearbeitete Handlung, das berauschende Gefühl eines Insider-Tracks in einer Schattenwelt … all seine üblichen Freuden sind hier, obwohl nicht zu übersehen ist, dass sie nicht immer ganz synchron sind.
Eine eigenständige Spionagegeschichte, die sich in einer Küstenstadt in Ostanglien abspielt, anscheinend in den späten 00er Jahren (keine näheren Angaben), wo Julian, 33, müde von der Arbeit in der Stadt, kapitalstark aufgeschlagen hat, um eine Buchhandlung zu eröffnen . Kaum ist er am Laufen, wird er von einem Stammkunden oder zumindest einem Browser namens Edward geknöpft, einem mysteriösen, in Homburg gekleideten Rentner, der sich selbst „einen der Gelegenheitsjobber des Lebens“ nennt und sagt, er habe Julians Vater einmal gekannt , ein in Ungnade gefallener Pfarrer, der seine Familie verschuldet hinterließ.
Als Julian einen alten Brief mit dem Poststempel in Belgrad in die Hände bekommt und von seinem Vater erhalten wird, der trotz seines lärmenden Lebensstils ein gutes Archiv geführt zu haben scheint, scheint Edwards überraschende Geschichte aufzugehen. „Aber was in aller Welt hast du in Belgrad gemacht?“ Julian fragt: „Du musst da mitten im Bosnienkrieg gesessen haben…“ Die Intrige wächst und bald haben wir mehr als einen Grund, uns zu fragen, warum Edward Julian bitten sollte, einer Frau in London einen versiegelten Umschlag zu überbringen .
Nur indem er Julian in ein sich selbst diagnostizierendes Bündel von Hintergrundgeschichten verwandelt, schafft es le Carré – gerade so –, unseren Unglauben über seine Bereitschaft, dieser Bitte zu folgen, aufzuheben; Da er sich eine Universität nicht leisten kann, leidet Julian an einem tief liegenden Betrügersyndrom (er ist dankbar für Edwards Vorschlag, WG Sebald, von dem er noch nie gehört hat, auf Lager zu halten) und erkennt auch seinen unterbewussten Wunsch nach einer Vaterfigur.
Aber dieser Roman besteht aus zwei Hälften. Die Erzählung wechselt zwischen Julian und Proctor, einem britischen Spuk mittleren Alters, der à la Smiley damit beauftragt ist, die Quelle eines Lecks aufzuspüren. Wenn die emotionale Schlagkraft des Buches weitgehend auf Julians Faden beruht, ergeben sich seine ergreifendsten Momente aus Proctors, nicht zuletzt einer langen zentralen Szene, in der er auf der Suche nach einer Spur ein Ehepaar-Spionage-Duo in Somerset interviewt.
Wenn das nicht besonders aufregend klingt, zeugt es von le Carrés ungetrübten Gaben, dass sich die Szene, im Wesentlichen eine deftige Info-Dumping-Session, die Lücken ausfüllt, mit Tempo und maximaler Spannung entfaltet. Ein Teil des Vergnügens liegt sicherlich im immergrünen Frisson des Jargons – all diesen „Treffs“ und „Joes“, ganz zu schweigen von le Carrés Griff zur geopolitischen Geschichte des 20. Jahrhunderts. Aber auch seine eigenartig beißende Art von Arbeitsplatzkomödie macht Spaß, mit einer resignierten Skurrilität bis hin zu seinem Porträt alternder leerer Nester, die für immer an den Job gekettet sind.
Trotzdem kann man nicht umhin zu bemerken, dass die überzeugenderen Teile der Geschichte die Machenschaften des Kalten Krieges aus den Salattagen von le Carré beinhalten; Während die Handlung eine labyrinthische Konstellation zwischen kommunistischem Polen, dem Zerfall Jugoslawiens und dem Kampf in Palästina darstellt, vernebelt sich die Geschichte, auch wenn ihre Ambivalenz über die Motive und Folgen der britischen Außenpolitik laut und deutlich zum Vorschein kommt.
Letzten Endes, Silberblick entspult sich als Katz-und-Maus-Verfolgungsgeschichte, wobei die duale Perspektive des Romans uns in den Kontrollraum versetzt, den Charakteren einen Schritt voraus und in der Lage, das größere Bild zu sehen, wenn auch bis zu den letzten Seiten stark verpixelt. Die Ironie ist so groß, dass man leicht vergisst, dass der Stachel in der Geschichte bereits im Voraus geliefert wurde, in einer rätselhaften Eröffnung, der der lebenswichtige Kontext beraubt wurde. Es genügt zu sagen, dass in der typisch männlichen Welt von le Carrés Fiktion der bestimmende Akt diesmal die ärgerliche kindliche Treue zwischen einer Mutter und einer Tochter ist.
Wenn wir am Ende baumeln lassen, gibt es in der Abrechnung des Romans als „letztes vollständiges Meisterwerk“ von le Carré eine Art zusätzliches Händchen – zweifellos auf der starken Seite, aber ein Etikett, das dennoch gröbere Schätze in Aussicht stellt wartet auf das Licht.