EINDer Versuch, mit einem Mikrobudget einen Film über die Luftfahrt des Zweiten Weltkriegs zu machen, entspricht sicherlich der Definition von Underdog British Mut. Aber im Gegensatz zur RAF in der Schlacht um England kann Spitfire Over Berlin keine überwältigenden Chancen überwinden. Es ist etwas frustrierend, weil es nicht die Grafik ist, die Callum Burns Film im Stich lässt (obwohl einige der für die externen Szenen verwendeten CGI viel zu sauber aussehen); Es ist das klischeebeladene Drehbuch, das nicht genug Treibstoff hat, um anderthalb Stunden Laufzeit zu füllen, das den Film in die Luft jagt.
Spitfire-Pilot Edward (Kris Saddler), der auf Übungsflügen gerne surrende englische Hecken verfolgt, scheint der ortsansässige Draufgänger zu sein. Aber er zieht den Kürzeren, als er der einzige Mann ist, der für die Operation Extreme Jeopardy zur Verfügung steht: ein unbewaffnetes Beobachtungsflugzeug über Berlin fliegen, um Verteidigungsanlagen zu fotografieren, um ein amerikanisches Geschwader davon abzubringen, das ahnungslos im Begriff ist, eine Selbstmordmission zu unternehmen.
Burn durchsetzt Edwards deutsche Mission mit Schwarz-Weiß-Rückblicken auf einen früheren Ausfall, der schief gelaufen ist, was ein wenig erzählerische Hitze erzeugt. Sie können den fast vollständigen Mangel an Drama in den heutigen Abschnitten nicht verbergen, mit Budgetbeschränkungen, vermutlich, was bedeutet, dass keine Nahaufnahmen von dem, was Edward fotografiert, gemacht werden. Ohne das schmachtet der Film in einem sonnenbeschienenen Schwebezustand und wechselt flach zwischen CGI-Äußerlichkeiten des Ortes und Cockpit-Nahaufnahmen. Dass die Ampel von Grün auf Rot wechselt, wenn die Bordkamera blinkt, ist kein Stoff für adrenalingeladenes Kino.
Es ist möglich, dass ein Low-Budget-Film den Zuschauer mit einer klaustrophobischen Prämisse einfängt, wie Stephen Knights Betonguss-Nagelbeißer Locke 2013 zeigte. Er müsste jedoch weitaus erfinderischer arbeiten als Burns Film. Edward monologiert meistens nur mit Georgie, dem Pin-up-Girl, das neben seinem Flugdisplay versteckt ist und vermutlich nach einer lyrischen Aufmunterung in Matter of Life and Death sucht. Aber der Film ist zu sehr auf dieses Gerät angewiesen; und wenn man bedenkt, wie träge der Rest sich anfühlt, ist der Effekt eher wie ein Amateur-Flyboy, der auf dem Rollfeld bei einer Country-Airshow einen Nervenzusammenbruch erleidet.
Der Ehrgeiz von Spitfire Over Berlin ist lobenswert, und die Flugsequenzen sind für eine DIY-Produktion präzise und technisch ausgereift. Aber es muss ein guter harter Blick unter die Haube geworfen werden.