Ön den letzten zehn Jahren hat sich der Saxophonist Shabaka Hutchings als eine der mächtigsten Stimmen in der britischen improvisierten Musik etabliert. Kraftvoll nicht nur aufgrund seines Status, mit einer Reihe der bekanntesten Jazzgruppen des Landes zu spielen, wie den für den Mercury-Preis nominierten Sons of Kemet, sondern weil er einen lauteren und physischeren Klang durch sein Tenorsaxophon bläst als fast jeder andere heute das Instrument spielen. Mithilfe von Zirkularatmungstechniken erzeugt Hutchings einen funkelnden Klangstrom, der selbst die berauschendsten Rhythmusabschnitte unterstreichen kann.
Der Komet kommt, mit dem Keyboarder Dan Leavers und dem Schlagzeuger Max Hallett, ist vielleicht seine mächtigste Besetzung. Seit der Debütveröffentlichung von Comet Is Coming im Jahr 2016 rastet er ein in Halletts donnernde Rhythmen und Leavers’ expansive, knochenerschütternde Synthesizer-Sounds. Kanalisiere die Geister, Das Trio war ein Vehikel für Hutchings scharf dynamisches Spiel, um sich von formalen Beschränkungen zu befreien. Mit nur zwei Instrumenten als Hintergrund kann er hier frei durch so unterschiedliche Genres wie Psychedelic Rock, erdigen Dub und wogenden Swing schweben.
Zu Beginn ihrer UK-Tour in Hutchings’ Elternhaus Birmingham produziert das Trio 90 Minuten lang atemlose Improvisationen, kreischt und quietscht in die vollgepackte Menge, während ihre Bassfrequenzen über die Eisenbalken des Lagerhauses hallen. Nach einer Eröffnungssalve aus Beckenflattern und trillernden Tasten gab die Band einen lebhaften Ton für den Abend an, indem sie mit Code, einer Single aus ihrem neuesten, vierten Album, 2022’s, startete Hyperdimensionaler Expansionsstrahl. Leavers beherrscht sein Dual-Synthesizer-Setup gekonnt und erzeugt jenseitige, schlammige Vibrationen, um Hutchings zu verankern, während er eine perkussive Melodie mit Maschinengewehrstreuung ausführt. Die Lichter blinken währenddessen unerbittlich wie der Puls eines Late-Night-Rave.
Die Vereinsparallelen gehen weiter Technicolor provoziert Melodien in höheren Lagen von Hutchings’ Saxophon, während Hallett cool einen Halbzeit-Shuffle hinlegt und Leavers seine Akkorde wie den wabbelnden Bass einer Dubstep-Melodie erklingen lässt. Wenn sich der Song seinem Ende nähert, werden diese Akkorde länger gehalten, die Schwingungen dehnen sich scheinbar unendlich aus, als ob sie eine Art Klangreinigung für die Menge erzeugen würden. Wenn Sie inmitten dieser Basstöne stehen, werden Sie von der schieren Lautstärke dieser Gruppe beeindruckt – drei bescheidene, bärtige Männer mit Sonnenbrillen, die eine Musik von solchem Gefühl produzieren, dass Sie spüren können, wie sie Ihre Organe erschüttert.
Wenn das ein wenig zu intensiv klingt, gibt es eine Pause im fröhlichen Tanz ihres bisher beliebtesten Tracks, Beschwöre das Feueraus dem Jahr 2019 Vertraue auf die Lebenskraft des tiefen Mysteriums. Hier singt die Menge wortlos zu Hutchings’ sehnsüchtigem Refrain mit, während Halletts Beats im Tempo eines energischen Kopfnickens tuckern, während Unity einen hüftschwingenden Groove auf den Toms polyrhythmisch mit Afrobeat-inspirierten Saxophonmelodien spielen sieht.
Mehr als nur eine Demonstration herkulischer Ausdauer, steckt in den Machenschaften einer Live-Show von Comet Is Coming eine tiefe Musikalität. Dies wird am deutlichsten, wenn sich jedes Mitglied die Zeit für ein Solo nimmt. Leavers’ Solo zum Beispiel kanalisiert alles von Prog-Rock-Mystik bis hin zu den squelchy Sounds von 808-Acid-Synthesizern und entfacht 90er-Dancefloor-Nostalgie, während Halletts Drum Break durch die Toms, Becken und Snare kaskadiert, während er immer wieder zur Ankerstabilität seines Drucks zurückkehrt Rille. Der Höhepunkt ist Hutchings fantastische Minute im Rampenlicht, in der er von Moment zu Moment die Oktaven auf seinem Saxophon wechselt und sein quietschendes Horn zur Unterwerfung ringt. Er erinnert an den gutturalen Free Jazz von Albert Ayler ebenso wie an Charlie Parkers rasante Bebop-Geschicklichkeit.
Intensität ist jedoch der Punkt, an dem diese Spieler wirklich als Gruppe zusammenkommen, und das Set nimmt bald wieder Fahrt auf in Richtung seines Höhepunkts, von den doombeladenen, auf Grunge verweisenden Synthesizern von Blood of the Past bis zu March of the Rising Sun, das Phrasen zwischen ihnen austauscht Hutchings’ Klangteppiche und Halletts Beckenwaschungen. Das Hin und Her ist so energisch, dass Teile der Menge in hüpfende Mini-Moshpits ausbrechen.
Die Band hält nur einmal an, um sich direkt an die Menge zu wenden, wobei Leavers, „ein Mann weniger Worte“, die Spieler schnell vorstellt, bevor der Four-to-the-Floor-Dancefloor-Fokus der Schlussnummer Pyramiden. Die Performance von The Comet Is Coming ist oft unerbittlich, doch seine unbändige Energie hat eine Vitalität, die sich ansteckend anfühlt. Mit Hutchings kürzlich ankündigen dass er nach Ende dieses Jahres eine Pause vom Saxophonspiel einlegen wird, ist dies eine der letzten Gelegenheiten, eine Gruppe und einen Hornisten mit Feuer in den Adern zu erwischen – ein Trio, das nicht daran interessiert ist, harmonische Änderungen zu überdenken, sondern zu blasen die Farbe von den Wänden.