ÖAn der Rückwand hängt ein Hinweis: „Bitte spülen und desinfizieren.“ Rechts ein Plakat von Eigenkapital, die Gewerkschaft der Performer und Kreativen, spricht von der „Schaffung sicherer Räume“. Es enthält die Nummer einer Hotline für Belästigungen. Es gibt kein Dekor und die Hauslichter sind an. „It’s just this“, sagt Tim Crouch auf seiner leeren Bühne. „Das sind nur wir.“
Oder nur wir und das Virtual-Reality-Headset, das der Autor und Schauspieler unbedingt tragen möchte. Das Gizmo ist sein Portal zu einem anderen Theater, einem prächtigeren und verzierteren als unserem eigenen, wo eine Produktion von King Lear in der Mitte steht.
Crouch beschreibt das andere Publikum, das er sehen kann, sowie das Set und die Schauspieler. Er achtet besonders auf den Narren, der als einziger bereit ist, dem egogetriebenen Wahnsinn in Shakespeares Tragödie zu entkommen. Fasziniert ist er auch von Edgar, der seinen erblindeten Vater Gloucester mit seiner Vorstellungskraft davon überzeugt, dass er am Abgrund steht.
Für Crouch ist es in einer Welt nach der Pandemie, in der die Narzissten und Despoten die Kontrolle haben, als ob wir selbst im turbulenten Zentrum von König Lear wären und nach diesen altmodischen Werten von Anstand und Respekt suchen. Irgendwie eingeschlossen in all dem ist die Idee des Theaters selbst; die Möglichkeit, dass sich eine Gruppe von Menschen versammelt, nur um zuzuhören, sich einzufühlen, zu reflektieren, mit nichts weiter als einem Mann und einem Headset, um Ideen in unsere Köpfe zu bringen.
Crouch ist niedergeschlagen (obwohl er viele und gute Witze macht) und trauert um seine Kunstform. Die Zeit des Theaters sei vorbei, sagt er, und es zu unterstützen, sei „wie die tote Mutter im Gefrierschrank aufzubewahren, um die Rente zu beantragen“. Seine eigene Show, eine berauschende Kombination aus Chat, Storytelling und absichtlich wackeligem Standup, widerspricht seiner eigenen These. Das Theater erfindet sich immer wieder neu, und Truth’s a Dog Must to Kennel demonstriert ironischerweise den Fall.
Gegen Ende macht er einen Pitch, um den obszönsten Monolog am Rande zu liefern. Es ist schmutzig in seinen Implikationen, anstößig in seinen reißerischen Beschreibungen, und doch ist der unhöflichste Ausdruck, den er verwendet, „Sie wissen schon“. Der Rest liegt in unserer Vorstellung.