SDiese Satire, die bei den diesjährigen Filmfestspielen in Cannes mit der Goldenen Palme ausgezeichnet wurde, wird nun vielleicht für immer mit einer gewissen Adness verbunden sein: Ihr schöner Jungstar Charlbi Dean starb im August an einer ungewöhnlichen Infektion. Ihre Szenen sind beeindruckend, aber der Film selbst wird verblüffend überbewertet: schrill, herrisch und mit einem bestürzenden Mangel an echten Lachern ist Ruben Östlunds neuer Film eine plumpe Euro-Satire, ohne die Subtilität und Einsicht seines bahnbrechenden Films Force Majeure oder der Macht seines vergleichbaren Palme-prämierten Spektakels über die Kunstwelt, The Square. Dieser Film hingegen gratuliert sich ohrenbetäubend dazu, gegen die Grausamkeit der globalen Superreichen, gegen die abgedroschene Modekultur, gegen die Nichtigkeit der Social-Media-Influencer zu sein. Es verwendet eine Haubitze, um unter Drogen stehenden Fisch in ein Fass zu schießen, fügt schlaffen Lite-Surrealismus ein, wo die Komödie sonst hingehen könnte, und die Handlung entpuppt sich als Runderneuerung JM Barries Bühnenstück The Admirable Crichton.
Alles Interessante passiert in den ersten zehn Minuten. Ein männliches Model namens Carl (Harris Dickinson) ahnt nach einem katastrophalen Vorsprechen, dass seine Karriere bereits ins Wanken geraten ist. Einer der Art-Direktoren macht einen gemeinen Kommentar über sein „Dreieck der Traurigkeit“: die Stirnrunzeln direkt über seinen Augenbrauen. Später hat er einen wütenden Streit mit seiner Instagram-Prinzessin/Model-Freundin Yaya (Dean), weil sie auf ihre selbstsüchtige Anna Delvey-artige Art erwartet, dass er die Rechnung übernimmt.
Vielleicht, um ihn zu besänftigen, nimmt Yaya Carl mit auf eine kostenlose Luxuskreuzfahrt, die sie dank ihrer Millionen von Anhängern bekommen hat, und sie machen gebührend die Bekanntschaft all der dysfunktionalen, ungehobelten und von Anomie geplagten Superreichen an Bord, einschließlich eines hasserfüllten älteren britischen Ehepaars mit den Churchillianischen Namen Winston und Clementine. Da ist eine deutsche Frau, die einen Schlaganfall erlitten hat, sich nicht mehr ohne Hilfe bewegen kann und nichts als den Satz „in der Wolken“ sagen kann, der gegen Ende des Films so aussieht, als würde er einen raffinierten Handlungswechsel ermöglichen, aber nicht. Der Kapitän (Woody Harrelson) hat einen Zusammenbruch; Die Chefverwalterin Paula (Vicky Berlin) ist eine Tyrannin, und alle schauen auf die Toilettenputzerin Abigail (Dolly De Leon) herab. Könnte es sein, dass all diese kapitalistischen Ermöglicher mit ihrem Narrenschiff auf ein Bermuda-Dreieck der Traurigkeit zusteuern?
Zunächst vermittelt Östlund geschickt die architektonische Fremdheit dieses schwimmenden Stadtstaats und wie die Angst und das Unbehagen seiner Bewohner nach außen in die physische Form um sie herum projiziert wurden: die Wände, das Deck, der Pool. Aber dann bleiben wir bei einigen wirklich breiten und müden Satire- und Cartoon-Stereotypen aus zweiter Hand hängen, die ein bisschen von Marco Ferreris La Grande Bouffe von 1973 oder dem schrecklichen Mr Creosote in Monty Pythons The Meaning of Life und natürlich den viel- verfilmt Der bewundernswerte Crichton. Dies ist ein weiterer dieser Filme, die darauf abzielen, Ihnen zu sagen, was Sie bereits wissen, und dabei nicht viel Komödie oder Originalität einzusetzen.