FVon dem Moment an, als Coleen Rooney ihren Instagram-Post („It’s … Rebekah Vardy’s account“) bis zum anschließenden Verleumdungsfall veröffentlichte, in dem Vardy öffentlich von ihrer eigenen Petarde gehisst wurde, war der „Wagatha Christie“-Prozess in dramatischer Form für mindestens ein zweites Leben bestimmt .
Hier ist die erste originalgetreue Iteration, die auf Gerichtsprotokollen basiert und mit hoher Geschwindigkeit für ein West End-Publikum produziert wurde. Angesichts der Weltmeisterschaft scheint es ein gutes Timing zu sein, obwohl es hier sehr wenig über Fußball gibt – nur einen Cameo-Auftritt von Wayne Rooney, gespielt von Nathan McMullen, und ein paar (zu viele) sportliche Metaphern.
Dies ist eine Geschichte über Spürhunde, soziale Medien, Ruhm und Feinde in all ihren reißerischen Details. Liv Hennessys Adaption unter der Regie von Lisa Spirling gibt uns nicht mehr, als wir wissen, aber auch nicht weniger. Wenn seine Kreuzverhöre nicht die rasiermesserscharfe Spannung haben, die sie sollten – die Details wurden uns schließlich erst in diesem Sommer in täglichen Nachrichtenberichten zugeführt –, beschäftigen sie uns mit ihrem grausigen Voyeurismus.
Zum Auftakt treffen sich beide Frauen auf der Bühne: Vardy (Lucy May Barker) wird ausgebuht und ausgepfiffen, während Rooney (Laura Dos Santos) unter Jubel und Beifall mit dem OP-Stiefel erscheint, den sie am ersten Verhandlungstag trug. Es fühlt sich in der Tat wie eine moderne Pantomime an, den Gerichtsprozess mit WhatsApp-Nachrichten zu inszenieren, die von den Frauen im Rampenlicht im Zeugenstand laut vorgelesen werden.
Polly Sullivans Bühnenbild ist ein kitschiger Gerichtssaal mit Fußballplatz, und das Drama wird von zwei Fußballexperten unterbrochen, die ziemlich ärgerlich als Erzähler fungieren. Aber die Darbietungen sind exzellent, besonders Barkers als Vardy, der bis zuletzt ausdruckslos und unbekümmert ist. Sie wirkt wie eine unerbittliche Kraft mit Sonnenbrille, deren Vergesslichkeit im Zeugenstand einem Teenager-Streichriemen gleicht.
Dos Santos spielt viel geradliniger, aber das Zweiakter-Drama wird in der zweiten Hälfte langsamer, als sie an der Reihe ist zu bezeugen: Vardy hat wirklich die besten Zeilen.
Die Übertragung der Geschichte auf die Bühne offenbart auch ihren Klassensnobismus nachdrücklicher; Die übertriebenen Liverpudlian-Akzente der Rooneys scheinen zum Lachen zu bringen (und sie sind in der Pressenacht), ebenso wie Zeilen, die Vardys mangelnde Kenntnis des Begriffs „Davy Jones’s locker“ hervorheben. Das fühlt sich an wie höhnische Mittelklasse-Unterhaltung auf Kosten dieser beiden Frauen.
Es wird zu einer Parabel für unser Social-Media-Zeitalter: Wir sehen die Funktion von Instagram im Leben der Frauen, seine Verflechtungen mit der Presse und unseren gierigen Konsum von beidem. Aber es gibt ein tieferes Maß an Unbehagen darüber, ob dies eine Geschichte moderner Detektivarbeit oder eine ältere, grellere Geschichte von zwei erfolgreichen Frauen ist, die gegeneinander antreten und sich gegenseitig niederreißen.