Die vielen Heiligen von Newark hat viel Soprane-verbunden “Ostereier,” und so verbindet sich eine Sequenz des Films tatsächlich mit dem Finale der Originalserie, das berühmt und kontrovers auf Schwarz schneidet. Das Prequel des gefeierten HBO-Krimidramas, Die Sopranistinnen, kam kürzlich in die Kinos und HBO Max und hat damit Legionen von Fans und TV-/Filmkennern angezogen. Hauptsächlich nach Dickie Moltisanti (Christophers Vater, gespielt von Alessandro Nivola) und einem Teenager Tony Soprano (Michael Gandolfini), bietet Schöpfer David Chase eine ganz einzigartige Art von Hintergrundgeschichte für einige der beliebten Charaktere und Handlungsstränge der Serie.
Eine lebenswichtige Komponente des Films ist, wie er die Beziehung zwischen Tony und Dickie während der prägenden Jahre des ehemaligen Charakters konkretisiert und wie es ihn scheinbar langfristig beeinflusst. Es gibt einen tragischen Moment, der nicht lange vorher passiert Die vielen Heiligen von Newark Credits rollen – wenn Tony seinen “Onkel” (sie bezeichnen sich gegenseitig als Familie – wie Tony und Christoper später – obwohl sie nicht blutsverwandt sind) in einem lokalen Diner. Natürlich wurde Dickie gerade getötet und schließt sich nie seinem untröstlichen Mentee an. An der Oberfläche ist diese Sequenz von Tonys Gefühl, aufgestanden zu sein, entlockt seinem Charakter Sympathie und fungiert als eine der letzten, schmerzhaften Notizen, an denen seine und Dickies Beziehung endet.Aber hinter der kurzen Szene steckt noch viel mehr.
Jeder Fan, der die Show bis zum Ende gesehen hat, kennt sie nur allzu gut Die Sopranistinnen‘ Cut-to-Black-Ende der Serie. Tonys Schicksal bleibt absichtlich mehrdeutig und unbefriedigend, als die Episode schwarz wird, was die Zuschauer dazu zwingt, ihre eigenen Schlussfolgerungen darüber zu ziehen, ob der geliebte Antiheld stirbt oder noch ein wenig länger ein paranoides Leben führt. Beobachte den Teenager Tony in Die vielen Heiligen von Newark Diner ist eine klare Vorahnung dieses gleichen Moments Jahrzehnte in die Zukunft. Tatsächlich ist es buchstäblich die gleiche Eisdiele/das Restaurant. Wie aus dem Layout des Restaurants und den Logos auf den Speisekarten und dem vorderen Fenster hervorgeht, handelt es sich um ein Lokal namens Holsten’s, in das er sich schließlich zum (vermutlich) letzten Mal zum Essen setzt. Genau wie im Film baut sich eine unheimliche Spannung auf, während Tony erwartungsvoll herumschlendert. Er wartet auf jemanden, schaut auf, um zu sehen, wer hereinkommt, während bei jeder Person, die vorbeikommt, die Glocke läutet – genau wie im Finale der Show. Dieses Mal erwartet er Dickie anstelle seiner zukünftigen Familie.
Es gibt auch viele andere scheinbar beabsichtigte Ähnlichkeiten. Zum einen trägt Tony eine High-School-Sportjacke, während er in Holstens Haus herumläuft Die vielen Heiligen von Newark. Im Serienfinale trägt ein Gönner, den sowohl der erwachsene Tony als auch die Zuschauer misstrauisch gemacht werden – und der sehr gut da sein könnte, um ihm einen Hit zu geben – ebenfalls eine ähnliche Art von Jacke – eine, die einen Members Only-Stil hat. All dies ist ein sehr nachdenklicher Akt der Vorahnung innerhalb des Prequel, und es ist so reibungslos in die Handlung integriert, dass die Parallelen wahrscheinlich beim ersten Anschauen eines Zuschauers unbemerkt bleiben.
Es ist jedoch eindeutig absichtlich enthalten, als eine Reihe anderer Soprane Referenzen durchziehen den Rest des Films. Dies geschieht auch mit anderen bemerkenswerten Elementen, wie dem scheinbar zufälligen Vogel, der in der Garage gefangen ist, als Dickie seinen Vater tötet, die gleiche Art von schlechtem Omen, die auftaucht, wenn Christopher in der Serie ein gemachter Mann wird, und ebenso, wenn ein Baby Version von Christopher beginnt zu weinen, als er Tony gegenübersteht, der Christopher schließlich tötet Die Sopranistinnen. Die vielen Heiligen von Newark bietet viel Soprane Ostereier, aber die kurze Szene bei Holsten – die unleugbar an das Finale anschließt – ist wohl die wichtigste.