TDer Aufstieg des sogenannten „erhabenen Horrors“, ein unsinniger Begriff, der sich vage auf eine lose Sammlung von Filmen bezieht, die auf eine Art und Weise nach Highbrow riechen, wie es Ihr durchschnittliches heruntergekommenes Mordfest nicht tut, hat eine Handvoll starker hervorgebracht Einträge. Aber die Kehrseite dieser blutbefleckten Medaille war eine zunehmende Bevorzugung von Subtext gegenüber Text, da sich die düstersten der Gruppe auf Kosten der unmittelbareren Freuden des Genres in ihren Klugscheißer-Metaphern verzetteln. Zu viele vollkommen gute Prämissen wurden verschwendet, so beschäftigt damit, über die anhaltenden Auswirkungen von Traumata nachzudenken, dass sie vergessen, ihre Zuschauer zu Tode zu erschrecken.
Mit seinem unerschrockenen Fokus auf Körper, der uns mit seiner Nacktheit anlockt, bevor er sie in winzige Stücke hackt, kommt der Back-to-Basics-Slasher X als kühne Rüge an alle Dinge, die gesetzt und würdevoll sind. Als ein Filmemacher seinen Film mit einer ganzen Menge frischgesichtiger 70er-Pornostars eröffnet, die auf dem Weg zu einem abgelegenen Haus im Wald an einer Tankstelle anhalten, um einen ominösen Tankstopp einzulegen, wird ein Versprechen gegeben. Es wird Haut geben, und dann können wir zusehen, wie sie zerrissen wird. West liefert diesen unausgesprochenen Vertrag und noch einiges mehr, im Allgemeinen mit einem überzeugenden Erfindungsgeist und Inspiration, die auf maximale Publikumsreaktion kalibriert sind. Wenn bei diesem Aufeinandertreffen zwischen der fröhlichen Bande von Degenerierten und den fundamentalistischen Alten, die sie ärgern, eine tiefere Bedeutung im Spiel ist, geht es um die Freiheit, sich allen lüsternen und reißerischen Dingen ohne Scham hinzugeben, ein gottgegebenes Recht, das auf fröhliche Weise ausgeübt wird Hier. Kunst, Trash, Prestige – das sind alles nur Worte, die uns zurückhalten.
Wie RJ (Owen Campbell), der Regisseur und Kameramann von Film-im-Film The Farmer’s Daughters, feststellte, heben Sex und Gewalt Verdienste nicht auf. Er erklärt, dass kreative Bearbeitungsstrategien und Kinematographie selbst die niedrigsten Themen einordnen können, ein überhebliches Stück reflexiver Kommentare, die typisch für die Tendenz des Drehbuchs sind, von clever zu selbstzufrieden zu wechseln. (Wenn Sie Psycho bereits namentlich überprüft haben, ist das Klauen seines Auto-in-the-Sumpf-Schusses nur ein doppeltes Eintauchen.) Aber der Punkt steht fest, was durch die vollendete Niedertracht dieser Hommage bewiesen wird. Eine sternenbesetzte Titelkarte kündigt an, dass wir 1979 schreiben, und die Horrorklassiker des Jahrzehnts füllen Wests formales Spielbuch. In seinen verschwommen komponierten Weitwinkelaufnahmen und stotternden Schnitten, die eine unordentliche Naht zwischen den Szenen bilden, sorgt seine Technik für ein weitaus klügeres Texas Chainsaw Massacre als der Neustart des letzten Monats auf Netflix. Die feinsten Versatzstücke haben eine perverse, spielerische Qualität, wie in der Luftaufnahme, in der man gleichgültig zusieht, wie ein Alligator eine ahnungslose Maxine (Mia Goth) verfolgt.
Die aufstrebende Schauspielerin hat ein Leben voller Ruhm und Reichtum im Visier, angestachelt von ihrem Freund Wayne (Martin Henderson), der zufällig auch der Produzent ihres Mini-Unternehmens ist. Sein stylischer Hauptdarsteller ist Jackson Hole (Scott Mescudi, der kaum mehr als einen großartigen Afro und seine straffen Pobacken rockt), der bald in einem Social-Media-Feed in Ihrer Nähe für sein Akustikgitarren-Cover von Fleetwood Macs Landslide erscheinen wird. Ebenfalls im Schlepptau sind seine Geliebte und Szenepartnerin Bobby-Lynne (Brittany Snow) und das schwarze Schaf der Crew, Lorraine (Jenna Ortega). RJs Freundin und Boom-Betreiberin, sie hat ein paar Vorbehalte, am Schmutzhausieren beteiligt zu sein, eine Reibung, die das Schreiben nie ganz herausfindet, wie man es nutzt. All die heimliche Brunft weckt den Verdacht der Fossilien, die die Hütte auf ihrer Farm vermieten und deren fromme Unterdrückung sie zum Töten treibt, als ob sie veranschaulichen würden, was ohne eine gesunde Ernährung der Sünde passiert.
Als Bösewichte sind sie für sich selbst nicht allzu abschreckend; Der Vorschlag des Höhepunkts, dass die ultimative Vision des Horrors nackte alte Menschen sind, ist weder neu noch überzeugend. Trotzdem haben sie die Züge, geführt von der selbstbewussten Hand von Wests Richtung. Er zeigt die Fähigkeit, Spannung zu blockieren, die seit The House of the Devil aus dem Jahr 2009 Mangelware ist, ein weiterer Versuch, das goldene Zeitalter des Gutbucket-Horrors heraufzubeschwören. In beiden Fällen kommt er nur in der Textur zu kurz. Das ursprüngliche Texas Chainsaw Massacre fühlt sich immer noch wie ein Relikt einer untergegangenen Zivilisation an, und die winkligen letzten Zeilen von X streben nach der gleichen Atmosphäre, etwas zu entdecken, das wir nie sehen sollten. Dafür ist die Optik einen Tick zu aufpoliert, jedoch weit entfernt von der kontrastreichen Grobheit Deiner vorgegebenen Grindhouse-Programmierung.
Obwohl sich die Qualifikationen wie so viele Leichen häufen, stehen sie der guten Zeit, die West priorisiert hat, nicht wirklich im Wege. Er setzt sein Ziel lautstark als Fleisch-und-Kartoffel-Slice-and-Dice und bietet sogar eine solide Verteidigung dessen als legitimes Bestreben an. Dies ist keine Neuerfindung des Rades, sondern eine Erinnerung daran, warum das Rad überhaupt zum Industriestandard wurde. Und in diesem Fall wird dieses Rad verwendet, um einen menschlichen Schädel zu zerquetschen, bis er wie fauler Honigtau explodiert.