Pam & Tommy, die Hulu-Serie über die Geschichte hinter dem Das berüchtigtste Sextape der 1990er, macht unheimlich Spaß. Die achtteilige Serie von Robert Siegel, von der die Hälfte ausgestrahlt wurde, ist vollgepackt mit Ikonographie der 90er und verrückten Gags, die Online-Diskussionen anregen sollen. Es gibt die hirnzerreißenden Verwandlungen der Schauspieler Lily James und Sebastian Stan in das Rock-It-Paar Pamela Anderson und Tommy Lee Mitte der 90er Jahre und einen verärgerten Seth Rogen als Rand Gauthier, den steifen Zimmermann, der einen beeindruckenden Überfall auf den Safe des Paares durchführt. für Spannung gespielt. Es gibt nostalgische Nadeltropfen von Nine Inch Nails bis Fatboy Slim, ein Gespräch zwischen einem hohen Tommy und seinem animatronischen Penis und jede Menge Sex, Drogen, Videobänder und Charaktere, die mit augenzwinkernder Naivität fragen, was das World Wide Web ist.
Es ist eine verwirrende, oft unterhaltsame Uhr, die ihren Spaß haben und sie auch hinterfragen möchte, bestenfalls eine berauschende Mischung aus Screwball-Comedy, verrückter Romantik, teurer Nostalgie und ernsthafter Retrospektive eines öffentlichen Skandals, bei dem in die Privatsphäre einer Frau eingegriffen wurde. ihre intimen Momente ausgenutzt und ohne ihre Zustimmung beurteilt. Aber es gibt ein Detail, das diesen ganzen Gaumen für mich sauer werden lässt: Die echte Pamela Anderson wollte nicht, dass diese Geschichte nacherzählt wird. Während Stan hat Bestätigt dass er mit Lee gesprochen hat, der hat gelobt In seiner Darstellung reagierte Anderson nicht auf die Ouvertüren der Produzenten. Sie hat nicht öffentlich über die Serie gesprochen, aber Quellen haben sie geäußert Unzufriedenheit und Enttäuschung in mehreren Verkaufsstellen.
Andersons Zurückhaltung schwebt über allem. In einer herausragenden Szene aus der vierten Folge hört die Zeit auf zu vergehen, als Pam belauscht, wie die Baywatch-Crew sich das Band ansieht, und erkennt, dass es ihre Stimme ist, dass es ihr Band ist, dass es Fremde sind schauen sich ihr privates Video an. James’ Darbietung von lähmender Angst ist exzellent, ihr langsam brennendes Entsetzen greifbar, erschreckend. Aber für mich ist es untrennbar mit dem Off-Screen-Kontext verbunden. Wiederholen wir diesen Horror jetzt nicht? Pam & Tommy stellt Teile des Bandes nach, lässt Schauspieler Andersons und Lees Sexgeräusche nachahmen, enthält Montagen von ihnen, die karikaturhaft heftigen Sex haben, verwendet Prothesen, um ihre berühmten Anatomien nachzuahmen. Es ist bewusst unangenehm anzusehen, und obwohl hier viel passiert, vieles davon interessant und bewundernswert, ist nicht jedes Unbehagen produktiv. Keine Imitation oder sympathische Darstellung, in der Pam die Vorurteile gegen sie klar erkennt, kann mich an der Tatsache vorbeibringen, dass eine Show über Zustimmung ohne die Zustimmung eines seiner zentralen Subjekte existiert.
Es ist nicht ohne es zu versuchen; Die Sympathien der Show liegen eindeutig bei Anderson, besonders in späteren Folgen, die noch ausgestrahlt werden und zeigen, wie die schlampenbeschämenden Folgen der (illegalen!) Veröffentlichung des Bandes für sie besonders höllisch waren. Die Showrunner und die Besetzung waren offen über ihren Wunsch, es ihr recht zu machen – „Wir wollten insbesondere Pamela Anderson wissen lassen, dass diese Darstellung eine sehr positive Sache war und dass wir uns sehr um sie sorgten und wollten, dass sie das weiß Show liebt sie“, sagte Showrunner DV DeVincentis Wöchentliche Unterhaltung von Versuchen, mit ihr zu arbeiten. „Wir haben keine Antwort erhalten, aber wenn man bedenkt, was sie durchgemacht hat und wie lange wir uns gemeldet haben, war das verständlich.“
Ich verstehe das. Fernsehen ist ein Gemeinschaftsprojekt, das nicht unbedingt von den Gefühlen einer Person abhängen sollte. Auch die narrative Kontrolle und Partizipation eines Subjekts ist nicht unbedingt das beste Rezept für Klarheit, Ehrlichkeit oder sogar Empathie – siehe: die meisten Dokumentarfilme von Popstars, die im Wesentlichen als Langzeit-PR fungieren, wie etwa Taylor Swifts Miss Americana. Aber Andersons mangelndes Interesse an der Wiederbelebung eines grundlegenden öffentlichen Traumas, eines, das Berichten zufolge „sehr schmerzhaft“ untergräbt für sie das ganze Projekt. Es dringt in jede Szene ein, besonders in der Zwischensaison, in der Pam und Tommy beginnen, das Ausmaß der Verbreitung des Bandes zu erkennen. Es macht ansonsten starkes, provokatives Material – an den Grenzen der Privatsphäre, den unversöhnlichen Fesseln des Sexappeals, der Doppelmoral der öffentlichen Bloßstellung – ein bisschen mulmig.
Hulu konnte diese Geschichte mit oder ohne Andersons Erlaubnis oder Zusammenarbeit erzählen, da es die Rechte an der 2014er-Serie erhielt Rolling-Stone-Artikel von Amanda Chicago Lewis über die Geschichte hinter dem Diebstahl des Bandes durch Gauthier – ein relativ langes Beispiel für die virale Artikel-to-Streaming-Content-Pipeline, die bis 2022 in vollem Gange ist. Zeitgleich mit Pam & Tommy, die Mitte der 2010er Jahre eine Gonzo-Nacherzählung einer Nostalgiefalle aus den 90ern adaptiert, ist Inventing Anna, die Shonda Rhimes-Serie über den viralen Artikel von Jessica Pressler über die falsche Erbin Anna Delvey, die letzte Woche auf Netflix uraufgeführt wurde; Super Pumped, die Showtime-Serie auf Uber, basierend auf Berichten von Mike Isaac; und The Dropout, eine Serie mit Amanda Seyfried als Silicon-Valley-Betrügerin Elizabeth Holmes. Auf der Filmseite gibt es Hustlers aus dem Jahr 2019, ebenfalls basierend auf einem Artikel von Jessica Pressler über versierte Stripperinnen im New York der Rezession, und Zola aus dem letzten Jahr, basierend auf einer viralen Tweet-Thread-cum-Story von A’Ziah „Zola“ aus dem Jahr 2014. König.
Aber Pam & Tommy, als Darstellung dessen, wie Andersons Trauma von ihren Mitmenschen, einschließlich Lee, zum Zeitpunkt des Diebstahls und der Veröffentlichung des Bandes abgetan oder verschlimmert wurde, hat mehr mit feministischen Retrospektiven über die „postfeministischen“ Medien gemein und Sitten der 90er und 2000er behandelten öffentlich zugängliche Frauen: Dokumentarfilme, die die harten Verletzungen der Medien durch Britney Spears, Janet Jackson und Lorena Bobbitt, den Showtime-Hit Yellowjackets und am auffälligsten Impeachment: American Crime Story erneut untersuchten. Monica Lewinsky fungierte als Produzentin der FX-Serie und beriet bei der Darstellung ihrer Figur, gespielt von Beanie Feldstein.
Da darf man sich fragen, ob es diese Show überhaupt geben soll, ob es Grenzen gibt für eine mediale Retrospektive, gar Überarbeitung, verpackt als Entertainment. Um fair zu sein, Pam & Tommy wird teilweise von seinem Veröffentlichungsformat unterboten – die ersten drei Episoden, die um Gauthier als erbärmliche, sympathisch aufgesetzte Figur kreisen und Andersons und Lees Paarung als Toben nacherzählen, strafen einen rücksichtsvolleren und aufspießigeren Rücken Lügen Hälfte der Saison noch nicht ausgestrahlt. Eine brutale Vernehmungsszene in der sechsten Folge unter der Regie von Hannah Fidell von A Teacher, in der alte, weiße, männliche Anwälte ihre Erinnerungen zum Sport herausfordern („War das aufregend für Sie und Ihren Mann?“, fragt man auf dem Band), ist besonders windig -induzierend, evokativ und verheerend.
Doch diese Einsicht wird letztlich durch ihre Herkunft zunichte gemacht, durch das Wissen, dass die Person, um die es geht, wiederum nicht zu dieser öffentlichen Prüfung aufgerufen hat. „Ich fühle mich so verletzt“, sagt Pam in der vierten Folge, hält sich das Gesicht zu, Klebeband nun in den Händen des aufkommenden Internets. Pam & Tommy, trotz all ihrer Hijinks, bleibt klar im Auge, wie traumatisch und unfair dieser Verstoß war. Aber ohne Anderson scheint der Kreislauf der Aufmerksamkeit – diese Serie, dieses Stück, unser Ansehen – ihn auch zu verlängern.