Der internationale Hit von Martin McDonagh feierte 1996 seine Premiere, könnte aber seiner Form nach aus dem vorigen Jahrhundert stammen. Theaterbesucher seit Ibsen würden das Single-Set mit seiner realistischen Darstellung einer Connemara-Hütte, der Zwei-Akt-Struktur und der Geschichte einer erwachsenen Tochter, deren Träume von den Forderungen einer streitsüchtigen Mutter durchkreuzt werden, wiedererkennen.
Der Wasserkocher, die Packungen von Complan und das Fehlen von Mobiltelefonen ermöglichen eine genauere Datierung, aber der Reiz von The Beauty Queen of Leenane liegt zum Teil in seiner Zeitlosigkeit.
Das gilt auch für die Techniken von McDonagh, dessen The Banshees of Inisherin gerade in den Kinos angelaufen ist. Er fängt nicht nur einen, sondern zwei nicht zugestellte Briefe ein, ein melodramatischer Trick, der Thomas Hardy gefallen hätte und der noch immer das Publikum zum Staunen bringt. Und jeder Student des irischen Dramas wird mit dem Thema der Auswanderung vertraut sein, der Spannung zwischen der Romantik des ländlichen Irlands und dem wirtschaftlichen Überleben anderswo.
Fügen Sie die Hiberno-englischen Satzstrukturen und eine Reihe weltfremder Charaktere hinzu, die in ihrem Mangel an Raffinesse amüsant sind, und Sie haben eine Tragikomödie mit tiefen Wurzeln in der Tradition. Doch das ist keine Pastiche. McDonagh meint es ernst. Er fesselt unsere Aufmerksamkeit mit einem qualvollen Aufeinandertreffen von Charakteren, die in eine Handlung verwickelt sind, die zu gleichen Teilen lustig, traurig und gewalttätig ist.
Regisseurin Liz Stevenson widmet all dem sorgfältige Aufmerksamkeit in einer sicheren Produktion, die das Publikum in Keswick angesichts der falschen, aber unvermeidlichen Entscheidungen gebührend zum Weinen bringt. Auf der Kante ihres Schaukelstuhls sitzend, ist Susan Twist unwiderstehlich schrecklich als Mag, die kontrollierende alte Mutter, deren süßes Lächeln ihr bösartiges Temperament Lügen straft. Mit schnellen Augen, knirschenden Händen, knurrendem Mund spielt sie die hilflose Kranke, während sie teuflisch scharf bleibt.
Elizabeth Appleby versteht, dass die 40-jährige Maureen ihre Mutter sowohl offen verachtet als auch tödlich in ihrem Griff hält. Ohne zu lächeln, gereizt und direkt, hält sie die Dinge komisch unbequem. Erst als Cillian Ó Gairbhí als Pato auftaucht, ganz und gar nicht der Playboy der westlichen Welt, offenbart sie ihre innere Schönheitskönigin. Mit Cameron Tharma, der das Quartett als Patos kleiner Bruder Ray vervollständigt, wird der Abend so vertraut wie beunruhigend.
Bei Theater am Seebis 11. November.