Spitzenjunge | Netflix
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Wir sind abgestürzt | AppleTV+
Ukraine: Sollten wir mehr tun? (Kanal 4) | Alle 4
Wie alle großen Shows über Drogenhandel, Spitzenjunge – angesiedelt in einer Wohnsiedlung im Osten Londons – konnte sich nicht weniger um Drogen kümmern. Bei der Rückkehr für die durch die Pandemie verzögerte zweite Netflix-Serie, die vierte, wenn man die ersten beiden auf Channel 4 mitzählt (und das muss man), immer noch größtenteils von Schöpfer Ronan Bennett geschrieben und unter anderem von Brady Hood inszeniert, gibt es einen deutlichen Mangel an Stellvertretern NarbengesichtNervenkitzel im -Stil. Der titelgebende „Top Boy“ Dushane (Ashley Walters) steckt sein Gesicht nicht in einen Haufen Kokain. Drogen – kodiert als „Lebensmittel“ – könnten Cornflakes für all die Zeremonie sein, die sie sich leisten.
In Wahrheit, Spitzenjunge geht es nicht um Drogen, es geht um Liebe, Tod, Loyalität, Geld, Macht, Rivalität, Verrat. Wenn es irgendetwas verherrlicht, dann das Konzept der gefundenen Familie – der Zugehörigkeit – bis es schockierenderweise nicht einmal mehr verherrlicht wird.
Die neue Serie, die in acht Teilen (als Box erhältlich) erscheint, beginnt damit, dass Jamie (Micheal Ward) das Gefängnis verlässt und trotz seines Putschversuchs wieder mit Dushane an die Arbeit geht. „Es ist nur schade, dass wir wieder hier sind, innit“, sagt Dushane und lächelt sanft mit der ganzen Wärme eines langsam auftauchenden Hais. Zur Vervollständigung unseres Trios von Crack-Kokain-Musketieren gibt es Sully (Kane – Kano – Robinson), der auf einem Lastkahn lebt (mach einfach mit) und Groll hegt, der wie bösartige Tumore pocht.
Von da an ist es ein schwindelerregender Wirbel um eine facettenreiche Hölle: mit Themen wie Windrush, spanisch-marokkanischen Drogenschmuggeln, abgeladenen Leichen und einem Ende, das so krass ist, dass Sie fast das Gefühl haben, sie zurück zu bestellen, um es noch einmal zu tun. Weibliche Charaktere setzen sich stärker durch: Sphinx-ähnliche Jaq (Emmy-nominierte Jasmine Jobson) findet eine lesbische Geliebte und ringt mit einer schrecklichen Liverpool-Nebenhandlung; Shelley (Simbi – Little Simz – Ajikawo) hat Geheimnisse, die aus dem Londoner Schlamm sickern. So wie es Pläne gibt, das Summerhouse-Anwesen zu gentrifizieren, scheint Dushane – der versucht, „legal“ zu werden – selbst ein wenig renoviert: Er erinnert die Leute immer wieder daran, ihre Schuhe auszuziehen, bevor sie seine palastartige neue Wohnung betreten.
Während solche Szenen Idris Elba als Stringer Bell widerspiegeln, der über seinen Geschäftsplänen für den Drogenbaron schwitzt, Spitzenjunge überschreitet weiterhin seine „britisch-Kabel” Wurzeln. Es ist nicht perfekt – die Windrush-/Gentrifizierungsthemen fühlen sich angeheftet an – aber es ist auch nicht müde. Es bleibt ein wilder und schrecklicher Beton-Western, gesegnet mit tadellosen Darbietungen.
Auf ITV, ein neues vierteiliges irisches Mystery-Drama Halten kommt mit robusten Referenzen an: Es spielt Conleth Hill (Game of Thrones; Dubliner Morde), wurde von Dominic Treadwell-Collins und Karen Cogan (nach Graham Nortons gut aufgenommenem Roman aus dem Jahr 2016) geschrieben und von Kathy Burke inszeniert, einer Schauspielerin, die viel über unspektakuläre menschliche Wahrheiten weiß.
Hill spielt PJ, einen an sich selbst zweifelnden Polizisten, der nach fast vier Jahren immer noch als „Blow-in“ in seiner abgelegenen Gegend von West Cork gilt und dessen hilflose Fressattacken von tief verwurzeltem Elend sprechen. Als menschliche Knochen ausgegraben werden, müssen er und der dreiste Stadtdetektiv (Clinton Liberty) einen 20 Jahre alten Mord aufklären, mit Verdächtigen, darunter die sitzengelassene Braut des Toten, dargestellt von Siobhán McSweeney (Schwester Michael in Derry-Mädchen) und seine nicht ganz so geheime Geliebte (Charlene McKenna).
Ich habe den Opener genossen, auch wenn seine Darstellung der kleinen Gemeinde an manchen Stellen gefährlich in Richtung „irischer Themenpark“ schwenkte, voll von betrunkenen/tummelnden/klatschenden Stereotypen, die fast mit Koboldhüten bekleidet waren. An anderer Stelle scheinen sich rassische/LGBTQ-Elemente (lesbische Paare; schwule, schwarze Polizisten) kaum zu registrieren, was angesichts der ansonsten stark ausgeschilderten „Kleinstadt/Small-Minds“-Umgebung seltsam erscheint. Mit Blick auf die Zukunft hätte die Auflösung aus einer langsamen Episode von entfernt werden können Vera.
Trotzdem gibt es hier echte Süße, Humor und Pathos und schöne Momente. Hill schafft es, PJs Midlife-Angst zu vermitteln, indem er einfach heimlich seine Hose aufknöpft, um zu essen. Und es gibt die seltsamste, zärtlichste Sexszene, die Sie jemals sehen werden. Achten Sie auf Oscar-Preisträgerin Brenda Fricker (Mein linker Fuß), dessen Rolle als PJs aggressive Haushälterin in ein eindringlicheres, mächtigeres Gebiet übergeht.
Der Achtteiler von Apple TV+ Wir sind abgestürzt, adaptiert aus dem gleichnamigen Wondery-Podcast, erzählt die wahre Geschichte von WeWork (dem Unternehmen hinter dem Shared Workspace/Lifestyle-Konzept) und wie sein Börsenwert boomte und dann abstürzte. Es konzentriert sich auf WeWork-Mitbegründer Adam Neumann und seine Frau Rebekah, gespielt von Jared Leto und Anne Hathaway, mit einer starken Nebenbesetzung, darunter America Ferrera (Hässliche Betty).
Leto und Hathaway sind fast zu überzeugend als globale New-Age-Unternehmer. „Ich will kein Milliardär werden, ich will ein Billionär werden“, sagt Adam, seine Augen leuchten wie ein Hipster-Willy Wonka. „Ich bin eine ernsthafte Veganerin“, dröhnt Rebekah (übrigens die echte Cousine von Gwyneth Paltrow) mit Zombiestimme.
In den drei verfügbaren Episoden wird mühsam viel Zeit damit verschwendet, wie sich das Paar kennengelernt hat (wen interessiert das?). Ich habe die „Revolution“ von WeWork auch nicht vollständig verstanden, aber keine Sorge, ich bin eindeutig zu weit davon entfernt, um die Magie der Unternehmensgemeinschaft von Tischfußball, Sitzsäcken und Hustle Harder-Leuchtreklamen zu verstehen.
In Episode drei verbessern sich die Dinge erheblich, mit der Entfaltung eines urkomisch katastrophalen WeWork-Festivals und der Millennial-Belegschaft, die darauf hinweist, dass sie mit Freibier bezahlt wird, während die Bosse mit Hubschraubern eintreffen. Ich bin mir nicht sicher, ob Unternehmensuntergangs-Sagen immer so telegen sind – siehe auch die jüngsten von Disney+ Der Dropout mit Amanda Seyfried – aber hoffen wir mal Wir sind abgestürzt zielt weiterhin auf die dunklere Schattenseite des amerikanischen Traums.
Eine Sonderausgabe von Channel 4 News leitete die Live-Debatte ein Ukraine: Sollten wir mehr tun?, moderiert von Matt Frei, der kürzlich von einer einmonatigen Berichterstattung in der Ukraine zurückgekehrt ist. Es wurde vor einem Studiopublikum gedreht, von dem einige Familien im Land eingeschlossen hatten, und es gab ein Gastpanel, darunter Lord Richard Harrington, der neue Minister für Flüchtlinge, und Emily Thornberry, Schattengeneralstaatsanwältin.
Dies war eine temporeiche, intensive Stunde, in der es um Themen wie die (verspäteten) Pläne für Flüchtlinge, die Kosten von Sanktionen für Großbritannien – sowie für Russland – und die Frage ging, ob militärisch mehr getan werden sollte. Dr. Olenka Pevny von der University of Cambridge argumentierte, dass sich der Völkermord vor unseren Augen abspielte. Andere äußerten sich besorgt darüber, dass die Einführung einer Flugverbotszone über der Ukraine einen dritten Weltkrieg auslösen würde. Dies war eine mutige Wahl für eine Live-Diskussion, und obwohl es gelegentlich hektisch war, wurde es gut gehandhabt. So nutzlos „nur reden“ auch sein mag, das Gespräch muss weitergehen.
Was ich sonst noch schaue…
Jeremy Kyle: Tod am Tage
(Kanal 4)
Die verstörende Untersuchung von Jeremy Kyles kultureller Dominanz und der anschließende Sturz, als seine Show 2019 nach dem Selbstmord eines Gastes abgesagt wurde, löste eine landesweite Debatte über „Bärenköder im Fernsehen“ aus.
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Rückkehr der hochoktanigen Sportdokumentationen, die sich mit den geldgierigen Kämpfen und übergroßen Egos in der Formel 1 befassen. Es enthält Aufnahmen hinter den Kulissen des umstrittenen Finales von Lewis Hamilton/Max Verstappen in Abu Dhabi, das weltweit 108,7 Millionen Zuschauer anzog.