ichn dieser frenetischen, ausgelassenen neuen grafischen Biographie von Diego Rivera von Francisco de la Mora und José Luis Pescador taucht die dritte Frau (und vierte: sie waren zweimal verheiratet) des mexikanischen Künstlers nur flüchtig auf. Wir finden nicht heraus, wo oder wie sie sich kennengelernt haben; Die starke Verbindung zwischen ihnen, die nie vollständig erklärt wird, muss vom Leser einfach als selbstverständlich angesehen werden. Aber vielleicht haben die Autoren das Gefühl, dass Frida Kahlo in letzter Zeit etwas zu viel Aufmerksamkeit zuteil wurde: Wer könnte die Schlangen bei der Ausstellung ihrer Arbeiten im V&A im Jahr 2018 vergessen? In ihrem Buch steht also Rivera im Mittelpunkt. Wie ein wütender Stier, der zum Kampf in die Manege stürmt, beherrscht er jede Seite, alles strotzende Melodram und tierische Energie.
„Es gab zwei große Unfälle in meinem Leben“, sagte Kahlo. „Diego war mit Abstand der Schlimmste.“ Diese Aussage ist sicherlich übertrieben, wie unglücklich Rivera sie zeitweise machte (beide waren wiederholt untreu). Aber Sie verstehen ihre Bedeutung: das Gefühl der Kollision, das ihren Mann begleitete, wohin er auch ging. Obwohl sein Talent erstaunlich war – er ging mit 11 auf die Kunstschule – hatte es oft Mühe, seinen Platz in einem Leben zu finden, das nach allen Maßstäben von Zwischenfällen überfüllt war. Rivera wurde 1886 geboren und war der Sohn eines Journalisten, der in revolutionäre Politik involviert war, Instinkte, die er später bekanntermaßen teilen sollte. Auf Reisen in Europa traf er Lenin in Paris und Stalin in Moskau; später bot er Trotzki während seines mexikanischen Exils Zuflucht. Aber Revolutionäre treten in vielen Gestalten auf. Wenn er redete – selbst nachdem der Ruhm angekommen war, blieb er stolz unvereinbar – ließ er sich auch leicht ablenken, normalerweise (wenn auch nicht ausschließlich) von Frauen.
De la Mora und Pescador wählen aus, wenn es um die biografischen Details geht. Sie machen zum Beispiel wenig von Riveras Jüdischsein auf der Seite seiner Mutter – ihre Familie sollte es haben Gespräch Geschichte (Vorfahren, die gezwungen wurden, zum Katholizismus zu konvertieren) – etwas, das seiner Meinung nach sowohl seine Kunst als auch seine Politik beeinflusste. Aber sie sind erwartungsgemäß begeistert – und wer kann es ihnen verübeln? – durch seine Jahre in Paris, wo er Braque, Picasso und Modigliani kannte und sich dem Kubismus zuwandte (eine Leidenschaft, die nicht von Dauer war). Es gibt vielleicht ein bisschen zu viel wilden Sex in ihrem Buch – Bettfedern stöhnen immer; Frauen sind bei seiner bloßen Berührung begeistert – aber sie machen das Beste aus seiner Rückkehr nach Mexiko und später aus der Zeit, die er in den USA verbrachte, wo er Aufträge von Giganten des Kapitalismus wie John D. Rockefeller annahm.
Pescador, der illustriert, hat ein Gespür für die epische Szene; er weiß genau, wie es geht, vom Rahmen zurücktreten, Dinge öffnen. Darstellung des Künstlers bei der Arbeit an seinem Wandbild Die Geschichte Mexikos im Treppenhaus des Nationalpalastes in Mexiko-Stadt – Riveras Sixtinische Kapelle, deren Fertigstellung sechs Jahre gedauert hat – verwendet er ausklappbare Seiten, um uns einen 360-Grad-Blick auf das Spektakel zu ermöglichen, und das Ergebnis ist ganz wunderbar, a Moment der Ruhe in einer bisweilen sehr lauten Erzählung. Rivera und Kahlo, die jetzt im Rollstuhl sitzen, sind winzig klein auf einem Treppenabsatz. Wie zwei kleine Kinder haben sie das Kinn erhoben, die Augen blicken immer nach oben. Hier ist seine Vision, riesig und wimmelnd und inbrünstig, und es scheint, dass selbst sie sich anstrengen müssen, um alles aufzunehmen.