„DMZ“-Rezension: Rosario Dawson spielt die Hauptrolle in einem trostlosen Familiendrama vor dem Hintergrund eines Bürgerkriegs

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Das liegt daran, dass der Krieg bereits stattgefunden hat, als die Geschichte beginnt und die USA gespalten vorfindet, wobei Manhattan in eine gesetzlose „entmilitarisierte Zone“ zwischen den beiden gespaltenen Seiten verwandelt wurde. Jahre nachdem Alma (Rosario Dawson) von ihrem jugendlichen Sohn getrennt wurde, als sie vor dem Chaos flohen, kehrt sie in diese Zone zurück und ist entschlossen, um jeden Preis wieder mit ihm vereint zu werden.

Was Alma jedoch vorfindet, ist eine Bevölkerung, die im Wesentlichen in vorsichtige Fraktionen gespalten ist, die auf eine Abstimmung hinarbeiten, die darauf abzielt, ihrer Gesellschaft mehr Ordnung und Einheit zu verleihen. An einem Ende sitzt Almas Ex Parco (Benjamin Bratt) und am anderen Wilson (Hoon Lee), jeder auf seine Art rücksichtslos und brutal.

Adaptiert von Roberto Patino („Westworld“), mit einer Premiere unter der Regie von Ava DuVernay und den verbleibenden Episoden unter der Regie von Ernest Dickerson, gibt es reichlich Talent sowohl hinter als auch vor der Kamera.

Der Nettoeffekt ist jedoch dramatisch träge, vielleicht zum Teil, weil es so viele Variationen zu diesem Thema gegeben hat und weil Almas Suche – und die Vorstellung einer Mutter, die verzweifelt versucht, wieder eine Verbindung zu ihrem inzwischen erwachsenen Kind herzustellen – das Ganze überschattet interessante oder markante Aspekte, was es zu einem eher generischen Action-Thriller macht.

Es hilft auch nicht, dass sich die Erzählung im Grunde der laufenden Geschichte anschließt, ohne anzuhalten oder zurückzublenden – wie es beispielsweise „The Handmaid’s Tale“ tat – um zu konkretisieren, wie Amerika diesen traurigen Punkt erreicht hat.

Trotz ihres Einfallsreichtums und ihrer Geschichte mit den Schlüsselfiguren fühlt sich Alma zu oft wie eine Zuschauerin, wenn um sie herum Konflikte toben, ohne Schuld von Dawson, der als Ahsoka Tano eine doppelte Streaming-Pflicht übernimmt. Da ihre Energie unerschütterlich auf ihren Sohn gerichtet ist, sind umfassendere Fragen über das Schicksal der DMZ und verschiedene Nebenhandlungen bestenfalls unterentwickelt und werden schlimmstenfalls auf bunte Umwege verbannt.
In dieser Hinsicht hat „DMZ“ ein bisschen mit FXs jüngstem „Y: The Last Man“ gemeinsam, einer weiteren Enttäuschung, die aus einem Comic adaptiert wurde, der versuchte, ein persönliches Familiendrama (einschließlich einer Mutter-Kind-Bindung) mit einem gesellschaftlichen Zusammenbruch in Einklang zu bringen.

Während das theoretisch ein fruchtbares Gebiet ist, wie „Y“, landet die Buchstabensuppe von „DMZ“ in einer Art trostlosem und vertrautem Niemandsland, das es ein wenig zu verlockend macht, vor dem Überqueren der Ziellinie auszuweichen.

„DMZ“ startet am 17. März auf HBO Max, das wie CNN eine Einheit von WarnerMedia ist.

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