ICHSelbst bei den enthusiastischsten TV-Empfehlungen ist dies zu einem immer häufigeren Vorbehalt geworden. „Du musst X sehen!“ sagt ein Freund, der dir nur Glück wünscht. „Es geht erst ab Folge zwei oder drei los – aber danach schon Großartig!” Bei einer Serie mit acht Folgen ist dies so, als würde man Ihnen sagen, dass Sie die ersten 80 bis 130 Seiten des neuen Bestsellers durchpflügen müssen, bevor sich Ihre Investition auszahlt. Das wäre für einen Autor eine Frechheit, aber das Fernsehen kommt oft damit durch – vielleicht, weil der Aufwand beim Anschauen so viel geringer ist als beim Lesen.
Beschäftigen wir uns also mit der Mathematik für Fleishman Is in Trouble, adaptiert für die kleine Leinwand von Taffy Brodesser-Akner aus ihrem gleichnamigen Roman von 2019. Dieser kommt erst in seiner siebten Folge (eine grobe Korrespondenz mit dem Buch) richtig in Schwung, wenn er den herausragenden Drehpunkt des Originals vollführt, der als Geduldsprobe für das Publikum angesehen werden könnte.
Was aber rettet, hat den Roman gerettet: Nämlich, dass der erste Teil so gut ist, dass man nicht das Gefühl hat, irgendetwas zu verpassen. Kritiker des Buches könnten hier die gleichen Einwände erheben – dass die Enthüllung zu spät und übereilt erfolgt, und ich wünschte auf jeden Fall, Brodesser-Akner hätte sich in der Lage gefühlt, es früher zu enthüllen. Aber nachdem ich jetzt eine Weile Zeit hatte, die ganze Serie zu verdauen – ich habe sie in einer Sitzung so schnell zerstört, wie es das Leben heutzutage zulässt, weil sie so süchtig macht wie einfühlsam und trittsicher –, ist mir klar, dass ich enttäuscht bin Das Gefühl danach ist einfach das Herunterkommen. Die Belohnung dafür, dabei zu bleiben, ist so viel besser als erwartet, dass Sie sich am Ende ein bisschen schwer getan fühlen. Ich vermute, dass jeder Zuschauer, der sagt, dass er von seiner Schlussfolgerung enttäuscht ist, tatsächlich die Unzufriedenheit eines verwöhnten Kindes empfindet. Fleishman ist fast zu viel von einem Leckerbissen.
Es ist die Geschichte von Toby Fleishmans (Jesse Eisenberg) Scheidung von seiner geliebten, aber zunehmend ehrgeizigen und schwierigen Frau Rachel (Claire Danes) nach 15 Jahren Ehe und zwei Kindern. Der (entscheidend nicht allwissende) Erzähler ist seine großartige Freundin vom College, Libby (Lizzy Caplan), verheiratet, selbst Mutter von zwei Kindern und halbbewusst durch Toby und seine neue sexuelle Freiheit gelebt, obwohl sie mit Verlust, Schmerz und Bitterkeit verstrickt ist .
Alles beginnt, als Toby eines Morgens aufwacht und feststellt, dass Rachel die Kinder über Nacht in seiner Wohnung für ihr gemeinsames Wochenende abgesetzt hat und per Telefon, E-Mail oder irgendetwas anderem nicht erreichbar ist. Zuerst nimmt er an, dass dies nur ein weiteres Beispiel für ihre Gedankenlosigkeit und ihren Mangel an mütterlichem Instinkt ist, aber Misstrauen und Angst wachsen, wenn sich die Tage zu Wochen ausdehnen und sie kein Wort von ihr erhalten.
Während wir Hinweise und Hinweise sammeln und darauf warten, dass das Rätsel um Rachels Verschwinden gelöst wird, analysiert Brodesser-Akner – mit endlosem Witz – so gut wie jedes mögliche moderne Unwohlsein. Sie spießt gnadenlos die Luxusgewohnheiten auf, die von den wohlhabenden Manhattaniten, unter denen sich die Fleishmans bewegen, als unangreifbare Rechte behandelt werden (aber nie wirklich ein Teil davon sein kann, weil Tobys Job als bloßer Arzt bedeutet, dass sein Gehalt bei 300.000 Dollar pro Jahr liegt). Sie seziert die Aufteilung der Hausarbeit, die Lügen über die Ehe, den Schaden, den der „Happy End“-Mythos anrichtet, die Melancholie der Lebensmitte und die Wahrheiten über die Mutterschaft. Es ist alles dabei – vom Mantra „Gier ist gut“, das kein schockierender Slogan mehr ist, sondern eine eingebettete Philosophie, bis hin zu den unterschiedlichen Arten, wie ein Mann gelobt und eine Frau missbraucht werden kann. Ein gelegentlicher Moment, um Ihnen die Möglichkeit zu geben, Ihren Kopf über Wasser zu strecken und einen vollen Atemzug zu nehmen, bevor Sie wieder weggeschwemmt werden, wäre willkommen, aber sich das zu wünschen, wäre auch die Art von Spitzfindigkeit, die die hasserfüllte Schule ‘n’ Stay-at hat -Hausmütter, mit denen Rachel muss stumm durch Kaffee schreien würde anbeten.
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Fleishman Is in Trouble hält sich an eines der animierenden Prinzipien des Buches – dass Frauengeschichten über solche, die sich offensichtlich um Männer drehen, in das Bewusstsein der Menschen geschoben werden müssen. Es ist eine unerwartete und erfreuliche Erkenntnis, dass sich die Dinge zumindest im Fernsehland so weit verändert haben, dass sich dieser Aspekt (inmitten der Zeitlosigkeit des Rests) leicht veraltet anfühlt. Vielleicht sind wir in weniger Schwierigkeiten als wir waren? Vielleicht.