TSein Sommer markiert vier Jahre seit der Veröffentlichung von Netflix An alle Jungs, die ich zuvor geliebt habea Riesenerfolg die aus Leads eigene Stars gemacht hat Noah Centineo und Lana Kondorfast im Alleingang zementiert Netflix Wiederbelebung der Romcom, und generierte süße Filmmagie, der die Plattform seitdem nachjagt. Die beiden Franchise-Fortsetzungen und ähnliche YA-Einträge, wie dieser May’s Along for the Ride (geschrieben von To All The Boys-Autorin Sofia Alvarez), hatten Mühe, den Charme des Originals wiederzuerlangen, zum großen Teil, weil Charme von Natur aus nicht hergestellt werden kann.
Was es für jemanden, der viele dieser Versuche gesehen hat, überraschend macht, dass Hello, Goodbye and Everything in Between, die neueste Netflix YA-Sommerromanze von TATBILB-Produzenten und mit TATBLIB-Veteran Jordan Fisher, meistens dort abliefert, wo die anderen gescheitert sind. Die zentrale Romanze klickt, die Alchemie ist mehr als die Summe ihrer Teile und die straffe Erzählung dauert luftige 82 Minuten. Das referenzlastige Geplänkel des Drehbuchs von Ben York Jones und Amy Reed, das auf dem gleichnamigen Roman von Jennifer E. Smith aus dem Jahr 2015 basiert, ist mehr als halbwegs glaubwürdig. Die Welt, die der Film darstellt, hat frustrierende Grenzen – wohlhabende und aufstrebende Vorstädte, ein sehr schmaler und überrepräsentierter Ausschnitt der amerikanischen Teenagererfahrung. Aber innerhalb der Grenzen dieser Weltanschauung bringt es die berauschenden Wahnvorstellungen und alles verzehrenden Neurosen von Jugendlichen am Rande des Wandels auf den Punkt, was hauptsächlich auf zwei sehr gewinnende Auftritte von Fisher und Co-Star Talia Ryder zurückzuführen ist.
Fisher, ebenfalls ausführender Produzent, spielt Aidan, das Kind zweier Ärzte, die unter Druck gesetzt wurden, in ihre Fußstapfen zu treten. Im Laufe von 10 überzeugenden, beeindruckend effizienten Minuten verliebt er sich in Ryders Clare, eine Mitälteste und Kind geschiedener Highschool-Freunde, die zurückgezogen ist, nachdem sie woanders gelebt hat. Sie treffen sich im November und sie behauptet, dass sie zu Beginn des Studiums keinen Freund haben möchte; Sie küssen sich trotzdem und stimmen zu, bis zum harten Termin ihrer Abreise im freien Fall zu sein. Eine Montage von ihrem ersten Kuss bis zum Abschluss und anderen Meilensteinen (es ist schön, wenn man bedenkt, dass Netflix relativ geschlechtslos mit YA umgeht, wenn zwei Charaktere wiederholt in ein richtiges Bett fallen) landet uns im August, am Vorabend ihrer geplanten Trennung.
Der Rest des Films folgt ihrem letzten, großen Date, das sich natürlich von einem gegenseitig vereinbarten romantischen Abschied zu dem schmerzhaften Gewirr von Emotionen entwickelt, das Clare zu vermeiden hoffte. Es gibt unvermeidlichen Kummer und Angst vor der Zukunft, zusammen mit einigen B-Plot-Hijinks von den Freunden Scotty (Nico Haraga, der im Wesentlichen den gleichen bekifften Dummkopf mit einem Herz aus Gold spielt wie in anderen Teenie-Filmen Booksmart und Moxie von Netflix) und Stella (Ayo Edebiri, die in The Bear, dem überraschenden TV-Hit dieses Sommers, eine weniger reife Version ihres sardonischen Charakters spielt).
„Hello, Goodbye and Everything in Between“ unter der Regie von Michael Lewen verdoppelt die TATBILB-Ästhetik – atmosphärische Popmusik, Röcke und bauchfreie Tops, sprudelnde Chemie in Flaschen mit naturalistischen Rippen, beneidenswerte Häuser im pazifischen Nordwesten, das Gespenst einer fernen Elite Colleges, eine rassisch vielfältige Besetzung, gesunde Partys, bei denen sich niemand wirklich betrinkt. Wie sein Verwandter zielt der Film erfolgreich auf die emotionale Dissonanz eines Teenagers in der Vorstadt ab – chaotische und wild intensive Emotionen in einem stabilen, grundlegend konservativen Umfeld.
Ryder, die als Teenager beeindruckte, als sie ihrer Cousine in dem düsteren Indie-Drama „Never Rarely Manchmal Always“ bei einer Abtreibung außerhalb des Bundesstaates half, lässt Clares Trennungsplan weniger wie ein umständliches Handlungsinstrument erscheinen, sondern eher wie die echte Reaktion einer Person auf einmal Angst, verwirrt und eingeschüchtert von der Zukunft. Rehäugig und vor Emotionen fast zitternd, strahlt sie innere Anspannung aus und konturiert glaubhaft sehr jugendliche Logik – das Leugnen der eigenen Gefühle für Reife zu verwirren, das willkürliche Ende von Dingen mit Unabhängigkeit zu verwechseln. Fisher, ein gezwungenerer Schauspieler, der einen höflicheren Charakter spielt, schafft es immer noch, ihrem Naturalismus gerecht zu werden. Die beiden haben eine leichte Intimität; Sie zweifeln nie daran, dass Clare und Aidan sich auf eine 18-jährige Weise lieben, und das zählt sehr viel.
Hello, Goodbye and Everything in Between funktioniert, weil trotz dieser Ernsthaftigkeit – so kitschig es auch sein mag, so formelhaft die Beats manchmal sind, so lächerlich die Situation von Clare und Aidan manchmal erscheinen mag, sie ihre Gefühle nie aus den Augen verliert Angelegenheit. Der Film durchsticht nie die desinfizierte Oberfläche seiner Ästhetik, aber er gräbt sich in die spezifisch jugendliche Täuschung, dass man die Unordnung des Endes vermeiden kann, dass man sich in tiefe Gefühle stürzen und unversehrt daraus hervorgehen kann. Dass man Emotionen kontrollieren kann, dass man vermeiden kann, verletzt zu werden. Es hat erreicht, was nur wenige seiner Kollegen geschafft haben: mich an eine Teenager-Romanze glauben zu lassen, mich tatsächlich an die Verwirrung des Erwachsenwerdens zu erinnern und mich mit einem Ende zufrieden zu fühlen, das auf eine offene Zukunft hinweist.