John Linnell, Gesang, Keyboard, Songwriter
Wir hatten die Showcase Night in New York gespielt CBGB, aber nicht aufgefallen, also haben wir versucht, stattdessen mit Performance-Künstlern in East Village zu spielen. Leute, die auftauchten, um Avantgarde-Performance-Kunst zu sehen, kauften unsere Kassette, und wir wurden Teil dieser groovigen kleinen Szene wirklich begeisterter Menschen.
Nach einigen Indie-Erfolgen kamen plötzlich Major-Labels wie Busse, die uns unter Vertrag nehmen wollten. Wir haben uns für Elektra entschieden, weil sie nette Leute waren und uns nicht ändern wollten. Sie gaben uns eine Liste potenzieller Hersteller. Wir wussten Clive Langer und Alan Winstanley von ihrer Arbeit mit Madness, und seltsamerweise hatte ich als Teenager Clives Band gesehen Gehörlose Schule auf ihrer US-Tour. Ich sagte Clive, der Auftritt sei urkomisch und lustig. Ich denke, das ist der Grund, warum sie zugestimmt haben, uns zu produzieren.
Ich hatte die Melodie und die Anfänge von geschrieben Vogelhaus in deiner Seele Einige Jahre zuvor, aber als wir 1989 anfingen, mit den Produzenten zusammenzuarbeiten, war ich noch dabei, es zu arrangieren. Es war nur ein grober Vers und ein Refrain. Ich hatte ein Demo mit einer Drum-Machine gemacht und die Snare-Drum auf den Off-Beat gelegt, aber als ich ein weiteres Demo machte, änderte ich es in die Art von klassischem Rock-Beat, von dem ich dachte, dass es uns ins Radio bringen könnte. Zu ihrer Ehre sagten Clive und Alan: „Nein! Geh zurück zu dem, was es war.“ Sie sagten, ich hätte es „wie jeden anderen Popsong“ klingen lassen, und sie hatten Recht.
In dem Sommer, in dem wir es in New York aufgenommen haben, war es sehr heiß, und wir haben uns von Lovin’ Spoonful’s Summer in the City inspirieren lassen – wir haben seine Akkorde für unseren Gitarrenpart kopiert.
Die Texte waren ein Bewusstseinsstrom. Ich war in meiner Wohnung in Williamsburg, Brooklyn, und schrieb es aus der Perspektive eines Nachtlichts, das dem Bewohner seines Zimmers ein Ständchen schenkt. Ich habe nicht allzu viel nachgedacht. Es war nur als Dummy-Lyrik gedacht, aber es endete als fertiger Song. Die Leute schienen es wirklich unschuldig oder charmant zu finden.
Bevor wir auf der erschienen Johnny Carson-Show, ließ uns der gewissenhafte Bandleader mehrmals mit einem Metronom proben, aber für die eigentliche Aufführung war die Zählung irgendwie 10 Schläge pro Minute schneller eingestellt worden. Es war schwer, so schnell zu singen, aber es gab ihm eine nervöse Energie.
Das Lied festigte meine Entscheidung, nie mit einem affektierten Akzent zu singen. Ich sang mit meiner eigenen Stimme, und als es in Großbritannien im Radio gespielt wurde, rief jemand an, um zu sagen, wie irritierend sie es fand, dass ich einen falschen, dicken amerikanischen Akzent sprach. Es war lustig.
John Flansburgh, Gitarrist, Songwriter
Ohne Elvis Costello und die Ramones hätte ich es nie gewagt, einen Song zu schreiben. Diese Leute, die in die Charts kamen, öffneten den Weg für Leute wie uns und veränderten mein Leben. In der Performance-Kunstszene ging es darum, den Kopf auszutoben, im Moment zu leben und interessante Dinge zu tun.
Bevor wir bemerkt wurden, haben wir dieses Ding namens . gemacht Wählen Sie ein Lied um unsere Musik zu hören. Sie haben im Grunde eine Telefonnummer angerufen und kostenlos ein Lied gehört. Eine wirklich embryonale Version von Birdhouse in Your Soul war ein gutes Jahr bevor wir bei Elektra unterschrieben haben, als einminütiges Demo auf Dial-a-Song.
Als wir Clive und Alan trafen, waren sie auf dem Höhepunkt ihres kulturellen Einflusses. Ich glaube, das Label dachte: „Wir haben diese unmögliche Band, die niemals im Radio funktionieren wird. Wir geben sie diesen dreifach coolen Produzenten.“ Die Zusammenarbeit mit ihnen war eine Meisterklasse und sie gaben uns diese wunderschöne filmische Produktion.
Birdhouse hat echte Instrumente, aber auch Drum-Machines und sequenzierten Bass. Wir haben das ganze Arrangement ohne Gitarren aufgebaut, aber Clive und Alan ließen mich diesen großen Marshall-Stack-Gitarrenpart hinzufügen, um mir etwas zu tun zu geben. Auf Top of the Pops Ich bin gerade herumgesprungen und habe eine Gitarre gespielt.
Damals war das Sampling wohlhabenden Musikern wie Duran Duran vorbehalten, aber Casio hatte gerade das Budget herausgebracht FZ-1 Sampling-Synth, die das Sampling für gewöhnliche Musiker zur Verfügung stellte. Während wir Birdhouse machten, waren De La Soul in der ganzen Stadt unterwegs und machten 3 Feet High und Rising mit derselben Tastatur. Sie könnten zum Beispiel mit einem Hammer auf einen Kühlschrank schlagen, ihn einfangen und abspielen. Also hatten wir all diese exzentrischen Sounds.
Ich habe den Trompetenpart von einer sehr erfolgreichen Platte gesampelt, aber um die Urheberrechtsgesetze zu umgehen, haben wir den Trompeter reingeholt und ihm zwei Tage Arbeit bezahlt, während er es noch einmal aufführte, Anmerkung für Anmerkung.
Ich bin total glücklich, dass wir in Großbritannien in die noble Tradition der One-Hit-Wonder fallen. Es ist eine andere Art von Lied und hat eine seltsame Wirkung auf die Menschen. Als wir das letzte Mal Birdhouse in London gespielt haben, fingen einige im Publikum an zu weinen.
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