In ihrem ersten gemeinsamen Album À sa Gitarre (Erato), das französische Star-Countertenor-Duo Philippe Jaroussky und klassischer Gitarrist Thibaut Garcia geben ihre beredte Interpretation der Musik von der Renaissance bis zum späten 20. Jahrhundert. Aus französischem, spanischem, italienischem und englischem Repertoire strotzen sie vor Unerwartetem: Der reine Klang von Jaroussky, der immer im Falsett singt und vor allem für seine Expertise in der Barockoper bekannt ist, übernimmt die vier Charaktere von Schuberts Erlkönig , Garcias geschickter Einfallsreichtum lässt Sie ganz vergessen, dass seine donnernde Stimme für Klavier geschrieben wurde; der verblüffende Übergang von einem Sologitarrenstück des Brasilianers Dilermando Reis (1916-77) zu Mozarts elegischem Abendlied Abendempfindung, K523.
Es gibt noch viel mehr, von Poulenc und Fauré bis Rossini, Lorca, Purcell, Dowland und Britten. Beim Konzept der Late-Night-Musik bin ich immer skeptisch, aber die rauchig-sinnliche September-Version der beiden Pariser Sängerin Barbara hat ein Umdenken erzwungen. Puristen – gibt es sie noch? – mag bei diesem eleganten Karussell schaudern, aber für den Rest von uns ist dies ein Album voller Freuden.
Die Attacca Quartett, überschwängliche New Yorker, die auf höchstem Niveau spielen und frische Perspektiven in das Streichquartett-Repertoire einbringen, haben auf ihrem neuen Album Renaissancemusik und den Minimalismus des 20. Von Alle Freuden (Sony). Der für ein Lockdown geeignete Titel stammt aus John Downlands Lautenlied Flow My Tears (Lachrimae): „Und Tränen und Seufzer und Stöhnen meine müden Tage/ Von allen Freuden haben beraubt“ – hier in seiner sanft gequälten Instrumentalversion enthalten.
Enge Zeitgenossen von Dowland sind ebenfalls zu sehen: das Miserere von Gregorio Allegri, das sich in diesem Arrangement in eine wehmütige, lange Betrachtung verwandelt; das Madrigal Weep O Mine Eyes von John Bennet neu ergreifend ohne Originaltext und Stimmen. Komplementär und kontrastreich bildet das bekannte Streichquartett Nr. 3 von Philip Glass „Mishima“ das Herzstück, mit Arvo Pärts Summa als Eröffnungsstück und als gedämpftem Adieu seine Fratres. Nachdenklich und lohnend.