Drei Tage lang soll in Leeds eine Nachbildung des Eingangstors des NS-Konzentrationslagers Dachau für ein Kunstprojekt nachgebaut werden, das sich der Frage stellt, wozu Gedenkstätten gut sind und wer das Recht hat, sie zu errichten.
Dachau wurde 1933 wenige Kilometer von München entfernt errichtet. Während des Krieges wurde es zu einem Vernichtungslager, in dem mehr als 41.000 Menschen ermordet wurden, bevor US-Truppen es am 29. April 1945 befreiten.
Sein Eisentor mit der Aufschrift „Arbeit macht frei“ wurde 2014 gestohlen, was dazu führte, dass ein örtlicher Schmied eine exakte Nachbildung anfertigte.
Die Künstlerin Rachel Mars, die Schweißen gelernt hat, wird eine Nachbildung dieser Nachbildung anfertigen, wenn sie im März in Leeds ankommt.
Besucher des Projekts betreten einen großen leeren Lagerraum und erhalten einen Schweißhelm, um Mars dabei zuzusehen, wie sie das Tor so genau wie möglich baut.
Die Großeltern von Mars kamen im August 1939 mit einem der letzten Kindertransportzüge aus Deutschland nach Großbritannien. Sie wuchs mit Geschichten von ihrer Großmutter auf.
„Ich habe lange über Orte nachgedacht, an denen traumatische historische Dinge passieren … vielleicht jemals“, sagte sie.
Als Jüdin, sagte sie, sei es immer die Entscheidung, ob man Stätten der Holocaust-Geschichte besuche. „Wirst du die Auschwitz-Tour machen? Ich habe mich dagegen entschieden, weil ich irgendwie das Gefühl habe, dass es an meinem Ess- und Frühstückstisch ist, also muss ich nicht gehen, aber es ist eine ständige Frage.
Eine Reihe von Dingen veranlasste Mars zum Dachauer Torprojekt, darunter David Camerons Ankündigung eines Britisches Holocaust-Mahnmal im Jahr 2016, gleichzeitig war seine Regierung in eine Kontroverse über die Zulassung von Flüchtlingskindern ins Land verwickelt.
„Ich habe Fragen zu einer staatlich in Auftrag gegebenen Gedenkstätte“, sagte Mars. „Was bedeutet es für ein Land, das Narrativ zu übernehmen und es selbst zu gestalten?
„Ich denke, dass das Vereinigte Königreich mit seiner Holocaust-Vergangenheit einen Dreh macht, dass es nur der Gute ist. In gewisser Weise sind sie die Guten – meine Großeltern sind hier gelandet. Aber wir haben den Kindertransport, weil sie die Erwachsenen nicht reingelassen haben.
„Ich habe Fragen dazu, wie sehr diese Gedenkstätte die Verantwortung für den anhaltenden Mist Großbritanniens in Bezug auf die Zulassung von Einwanderern übernehmen wird.“
Mars sagte, der Diebstahl des Tors, das zwei Jahre später in Bergen, Norwegen, auftauchte, werfe Fragen über den bestehenden Markt für Holocaust-Erinnerungsstücke auf. „Wie viel Erinnerung steckt in solchen Objekten?“
All diese Fragen werden in der Performance von Mars mit dem Titel „Forge“ behandelt, die in einem neuen experimentellen Raum in Leeds namens „Forge“ stattfindet Testbed, beschrieben als 10.000 Quadratfuß (930 Quadratmeter) „leere Leinwand“ für Künstler.
Schweißen zu lernen sei eine angenehme Erfahrung gewesen, sagte sie. „Schweißen ist ziemlich meditativ. Es ist wirklich friedlich. Am ähnlichsten ist es dem, was ich zuvor gemacht habe, ist Bogenschießen. Es braucht viel Vorbereitung für winzige Arbeitsmomente. Es ist unglaublich fokussiert, man kann an nichts anderes mehr denken.“
Mars sagte, es sei leicht, schlecht zu schweißen, was den Druck auf sie erhöhte. „Ich möchte es so gut machen, wie ich kann, aber ich bin kein Profi, also erwarte ich, dass es etwas wackelig wird, und das ist interessant für mich. Es kann nur so gut sein, wie ich es kann.“
Forge wurde im Rahmen des Leeds International Performance Festival beauftragt, Verwandeln.
Sobald das Tor fertig ist, plant Mars, die Schweißnaht abzuschleifen und die Einzelteile bei zukünftigen Aufführungen zu einem Tor zu machen. „Für mich sagt das etwas über den Akt der Erinnerungswiederholung aus.“ Später hofft sie, es einzuschmelzen und das Tor zu etwas Nützlichem zu machen. »Das ist der Horizontplan«, sagte sie. „Potenziell Löffel.“