Tie Elizabeth Banks aus „Die Tribute von Panem“ ist eine unerwartete Wahl als Muse dieses kanadischen Comedy-Dramas, adaptiert von Michael Kuns Roman aus der Zeit vor den sozialen Medien über die Besessenheit eines traurigen Softwarearbeiters von Heather Locklear – die, um ehrlich zu sein, mehr Front war -und-mitte als Banks im Zeitgeist ihrer Zeit. Der sanfte Film des Debütregisseurs Scott Abramovitch ist weniger ein Blick auf das Fandom des digitalen Zeitalters als eine freundliche Einführung in die Akzeptanz der eigenen Unauffälligkeit.
Sid Straw (Tony Hale) tummelt sich in seinem Job als VP of Marketing bei einer Generika-Firma, winkt/ertrinkt in der Midlife-Dating-Szene und irritiert seine Schwägerin Janet (Elisha Cuthbert, 24) mit seiner unermüdlichen Keckheit . Als er gerufen wird, um ein College-Treffen zu organisieren, erspäht er eine einmalige Gelegenheit, sein Ansehen zu stärken: indem er seine berühmte ehemalige Freundin Elizabeth Banks dazu überredet, daran teilzunehmen. Er fängt an, Nachrichten auf ihrer Facebook-Seite zu hinterlassen, über sein Privatleben zu erzählen und sich ausnahmslos mit „Eat wheaties!“ Abzumelden; der besondere Abschied, den der zukünftige Hollywood-Star dem Volleyballteam zurufen würde.
Aber der unglückliche Deskjockey merkt nicht, dass die Posts öffentlich sind. Während sich Sids Berufsleben entwirrt, beugt Hale dem, was ein satirisches Aufeinandertreffen hätte sein können, mit geschickter Aufmerksamkeit für die Nerven und dem Eifer vor, hinter dem hängenden Schnurrbart zu gefallen. Dabei hilft ihm Abramovitchs penible Charakterisierung, vielleicht ein Überbleibsel aus seinen literarischen Ursprüngen; Überall wird ausführlich gelebt, einschließlich einer Voicemail-Szene, die an Swinger erinnert, in der Sids Freisprechversuche, „Kate, My Girlfriend“ anzurufen, in „Ray’s Skate Land“ enden.
Es ist eine Art Tapferkeit, wenn Sid ein stets netter Kerl bleibt, selbst wenn seine Welt zusammenbricht und er die Dienste eines schlampigen Anwalts (Paul Walter Hauser) in Anspruch nimmt. Aber vielleicht hätte es die Komödie von Dear Elizabeth in etwas radikaleres Lustiges gedrängt, anstatt nur lebhaft amüsant zu sein, wenn man ihm ein paar dunklere Züge gegeben hätte, einen Hauch von Stalker-Besessenheit. Die Sitcom-artige Richtung zieht es weiter in Richtung Selbstgefälligkeit, aber Hale und das konzentrierte Schreiben stellen sicher, dass es eine gutherzige Integrität hat.