TDie großartige Aufnahme von Schauspielern über 55, vom spielenden Vater zum spielenden Vater, der auch ein Killer im Ruhestand ist, war ein Segen für die Neesons und Odenkirks und Costners, aber weniger für ihre weiblichen Kollegen, die von Mutter zu Mutter weitergereicht wurden, die es auch sind verheiratet mit einem pensionierten Killer. Die Dinge scheinen zu sein leicht sich in diesem Jahr verbessern, da mehr Frauen in einem ähnlichen Alter Zugang zum Action-Genre haben, das sie traditionell unbewaffnet lässt, mit Michelle Yeoh und Viola Davis, die sich ihren Weg zum Kassenerfolg erkämpfen (bevor Jamie Lee Curtis zu „Ende“ Michael Myers im nächsten Monat), und jetzt bildet Netflix unweigerlich mit einem konventionelleren Fahrzeug das Schlusslicht, diesmal für Oscar-Preisträgerin Allison Janney.
Wenn es nur nicht Lou heißen würde, ein furchtbar alberner Titel, den man nur schwer laut aussprechen kann (probieren Sie es einfach aus – Lou, Lou, Lou). Es ist leider auch schwer, ihn anzusehen, während man ein vages Gefühl der Aufregung oder irgendein Gefühl von irgendetwas verspürt, wirklich, ein Film, der am besten als aufregendes Konzept funktioniert – Allison Janney macht Taken – als eine echte Sache.
Janney spielt Lou, eine schroffe, autarke Einzelgängerin, die im Wald lebt oder existiert und von etwas oder jemandem heimgesucht wird, ein absichtlich einfaches Leben, bis eines Nachts die Dinge während eines besonders dramatischen Sturms kompliziert werden. Die Tochter ihrer engsten Nachbarin Hannah (Jurnee Smollett) war, wir haben das, vergriffenund sie braucht Lous Hilfe, um sie zu finden.
Wer ist Lou? Was ist Lou? Aber am wichtigsten, warum ist Lou? Ich habe keine Ahnung nach zeitweise kurzweiligen, aber größtenteils unauffälligen 107 Minuten, einem Film, der sowohl Janneys Talent als auch unserer Aufmerksamkeit nicht würdig ist. Lou neckt kurz, dass es wirklich um etwas geht, bevor sie den Schleier von unseren Augen reißt, ihre Hände hochhält und mit den Schultern zuckt. Der Film wurde ursprünglich bei Paramount mit der Produktion von JJ Abrams inszeniert, eine nicht unscheinbare Ursprungsgeschichte, wenn man bedenkt, dass Netflix am laufenden Band ist, aber warum dieses Drehbuch so viel Aufmerksamkeit erregt hat, ist vielleicht das größte Rätsel des Films.
Anfangs beschrieben als Thelma & Louise treffen Taken, Lou ist ein bisschen mehr wie Sleeping with the Enemy meets Rambo meets Taken, aber leider nicht annähernd so lustig, wie es klingen mag. Das vermisste Kind wurde von einem missbräuchlichen Ex geschnappt, von Logan Marshall-Green mit seifiger Bedrohung gespielt, die sich schnell ins Nichts verwandelt, und die anfänglichen stürmischen Verfolgungsszenen, die die Frauen zwingen, sich zusammenzuschließen, sind effizient einnehmend. Regisseurin Anna Foerster, zu deren TV-Credits Genre-Kost wie Outlander und Westworld gehören, weiß, wie man Action inszeniert und Stimmung macht (Grundkompetenz zählt immer noch viel in der Streaming-Unterwelt), und wenn das Drehbuch von Maggie Cohn und Jack Stanley die Dinge einfach hält , gibt es einen ebenso einfachen Spaß zu haben. Janney ist wie immer ein echter Profi, und ihr müder Zynismus, der meistens für komödiantische Effekte verwendet wird, macht sie zu einer glaubwürdig verfolgten Antiheldin, und Lou erlaubt einige ruhigere, gewichtigere Momente, die ihr ihre andere Arbeit nicht immer bietet.
Aber es gibt eine langweilige, entgleisende Wendung, die kompliziert und verwirrend ist und aus dem, was ein enger kleiner Verfolgungsfilm hätte werden können, etwas weit Ausgedehnteres macht, auf das man sich viel schwerer einlassen kann. Es grenzt den Film in ein schlaffes Melodrama ein und führt uns weiter weg von der Action. ein fehlgeleiteter Versuch, Adrenalin gegen Emotionen auszutauschen. Janney verkauft es trotzdem, aber am Ende ist sie buchstäblich und im übertragenen Sinne verletzt. Die schiere Existenz von Lou mag für Frauen über 50 in Actionfilmen ein Schritt in die richtige Richtung sein, aber überall sonst ist es ein Fehltritt.